In seinem neuen Video bringt F. J. Stoiber eine Einführung in die "Ganztonleiter" also ein Tonsystem ohne Halbtonschritte, das sich nur für "moderne" Improvisationen eignet:
Faszination Orgelimprovisation — Ganztonleiter - Liedmeditation und Toccata (c.f. im Bass)

Aber ich glaube, ich werde dieses Tonsystem nicht selbst verwenden, es ist ehrlich gesagt nicht die Art von Musik, die ich machen will.

In seinem neuen Video widmet sich F. J. Stoiber der freien Improvisation im spätromantischen bzw. gemäßigt-modernen Stil.
Am Beispiel der Tonart c-Moll (harmonisch) erläutert er die harmonischen Möglichkeiten, die sich aus der Verwendung von Septakkorden ergeben.
(Natürlich lässt sich diese Methode auch auf alle anderen Molltonarten übertragen.)

Faszination Orgelimprovisation - Improvisieren mit c-Moll harmonisch

In seinem neuesten (100.!) Imptrovisations-Lehrvideo, dem 19. Teil seiner "Basisübungen" erläutert F. J. Stoiber die gekonnte Verwendung von Sequenzen als musikalischen "Rahmen" für Choralbearbeitungen, eine raffinierte Technik, die sich vorzüglich für Choralvorspiele in barockem Stil eignet:

Faszination Orgelimprovisation - Basisübung 19 - Sequenzen und Liedzeilen

Erst jetzt habe ich bemerkt, dass es wieder ein neues Improvisations-Lehrvideo von F. J. Stoiber gibt:
Diesmal geht es um Reharmonisation, also um die Kunst, eine Melodie immer wieder neu zu harmonisieren, Herr Prof. Stoiber hat dafür den bekannten Choral "Christus, der ist mein Leben" ausgewählt.

Nach der einleitenden Improvisation, einer stilistisch modernen Toccata (die jetzt nicht unbedingt meinen Geschmack trifft), beginnt er zunächst mal ganz "brav" mit einem schlichten Kantionalsatz im Stil des 17. bis frühen 18. Jahrhunderts, der auf einem Quintpendel und mehreren Kadenzen aufgebaut ist.

Der 2. Satz (im spätbarocken Stil) geht harmonisch ein paar Schritte weiter, hierbei kommen lineare Bassführungen, Figurationen, Zwischendominanten, alterierte Akkorde und eine "phrygische Kadenz" zum Einsatz, das klingt wirklich stilecht nach Bach, ich mag sowas !

Der 3. Satz ist vor allem im Pedal bequem zu spielen, weil er großzügig Orgelpunkte verwendet, harmonisch tut sich dabei nichts Aufregendes.

Der 4. Satz - in Halben harmonisiert - wirkt schlicht und beruhigend könnte stilistisch als frühromantisch durchgehen.

Der 5. Satz ist wieder etwas raffinierter gestaltet mit linearer Stimmführung und alterierten Akkorden und Figurationen, aber im spätromantischen Stil, mit Moll-Anleihen, so etwa könnte Reger den Choral harmonisiert haben.

Im 6., stilistisch bereits modernen Satz werden Bezüge zur Modalität - genau gesagt zu den Kirchentonarten Lydisch auf C, Dorisch auf e und Lydisch auf G - hergestellt.
Im Unterschied zu den bisherigen Sätzen hat dieser eine "Coda", wobei der verlängerte Schlusston mit in Halben wechselnden Harmonien langsam ausklingt.

Zum Abschluss gibt es noch 2 improvisierte Choralvorspiele - ein modernes und ein spätromantisch-impressionistisches.

Faszination Orgelimprovisation: Harmonisierung - Rehamonisation

Erst jetzt komme ich dazu, F. J. Stoibers neues Video anzusehen und darüber zu schreiben:

Einmal mehr geht es um gemäßigt-moderne Improvisation im "modalen Stil", also in Kirchentonarten.
Am Beispiel des Liedes "Das Jahr steht auf der Höhe" (GL465), das ein Lieblingslied von F. J. Stoiber sein dürfte wird Improvisation in der Tonart Ionisch auf G eräutert:

Als Basis dient ein 4-stimmiger Liedsatz mit gemäßigten Dissonanzen.
Nach einer Übersicht über das modale Akkordrepertoire folgt die praktische Anwendung mit modal-akkordischer Begleitung der Choralmelodie in Form eines Cantus firmus.
Schließlich stellt Prof. Stoiber ein modal-harmonisches Modell vor, das auf dem "ionischen Pendel" und einer Quintfall-Sequenz basiert.

Im abschließenden, etwas anspruchsvolleren Choralpräludium wird der Cantus firmus mit einem 4-Fuß-Register im Pedal gespielt, während die linke Hand eine meditavive Legatissimo-Akkordbegleitung mit einer Streicherschwebung und die rechte Akkordzerlegungen mit einem hellen Flötenregister spielt.

Der "modale Stil" eignet sich also vor allem für jene Organisten, die "nicht zu brav", also gemäßigt-modern, aber auch nicht völlig atonal-dissonant spielen wollen.

Faszination Orgelimprovisation - Modale Liedimprovisation

Die bereits aus F. J. Stoibers früheren Videos bestens bekannte Quintfall-Sequenz eignet sich vor allem für Improvisationen im Barockstil, z.b. als Einleitung und Zwischenspiel bei längeren Choralbearbeitungen.
In Stoibers neuestem Video, dem bereits 20. Teil der Basisübungen, erklärt der Regensburger Domorganist, wie man passende Figurationen zur Quintfall-Sequenz entwickelt und "fast wie automatisch" improvisiert, ohne darüber nachdenken zu müssen, zuerst 2-, dann 3-stimmig.
Ich glaube, das ist sein 1. Video, in dem er auch Tips für Fingersätze gibt.

Faszination Orgelimprovisation - Basisübung 20: Figurierung der Quintfallsequenz

In seinem neuesten, >40-minütigen Video beschäftigt sich F. J. Stoiber mit Improvisation in Stil von Olivier Messiaen und zwar im 2. Modus:

Faszination Orgelimprovisation - Improvisieren im 2. Modus von Olivier Messiaen

Zugegeben, das ist nicht wirklich meine Musikrichtung und steht daher in der Liste meiner improvisatorischen Ziele eher am unteren Ende, trotzdem wollte ich es nicht unerwähnt lassen, weil ich weiß, dass sich einige unter euch für Messiaen und seine Musik interessieren.

F. J. Stoibers neues Videos steht ganz im Zeichen des Chorals "Wachet auf, ruft uns die Stimme" (GL 554), der sowohl zu Christkönig als auch am 1. Adventsonntag gern gesungen wird.
Stoiber entwickelt aus einem 4-stimmigen Choralsatz ein stilvolles Prä- oder Postludium und greift dabei einmal mehr auf bewährte Techniken wie die Ritornellform, Figurationen und die Quintfall-Sequenz zurück.
Das Ergebnis, das er am Schluss in voller Länge spielt, wobei er dankenswerterweise auch die kompletten Noten dazu einblendet, kann sich jedenfalls sehen und hören lassen !

Faszination Orgelimprovisation - Präludium/Postludium concertante zu "Wachet auf" (GL 554)

F. J. Stoibers neuestes Video bringt Anregungen für eine moderne, 9-teilige Partita zum Adventlied GL 231 (O Heiland, reiß die Himmel auf):

Choral - c.f. im Sopran - c.f. im Tenor - Kanon - Vivace - Imitatio - Arabesque - Adagio - Finale (Toccata mit c.f. im Bass).

Faszination Orgelimprovisation - Choral und Variationen zu „O Heiland, reiß die Himmel auf“