Vorbemerkung: Ich habe mir dieses Set ebenfalls zugelegt, kann es aber derzeit nicht testen, weil mir kurz nach der Anschaffung mein Touchscreen-Monitor ausgefallen ist.
Zunächst habe ich in dem verdienstvollen Werk von Roland Eberlein, "Orgelregister - Ihre Namen und ihre Geschichte" nachgeschlagen. Dort findet man recht viele Orgeln im linksrheinischen Gebiet und in der Pfalz mit diesem Register im Bass als 2' oder 4' aufgelistet, nicht nur von der Fam. Stumm, sondern auch anderer Orgelbauer (Schöler, König), alle aus der 2- Hälfte des 18. Jahrhunderts. Danach kam das Register als aufschlagende Zunge außer Gebrauch und lebt als durchschlagende Zunge oder als sanftes Labialregister weiter. Über die Verwendung wird leider nichts ausgeführt. Da müsste man Spezialliteratur, etwa die Stumm-Monographie von Jürgen Eppelsheim, befragen.

Ich würde mal benennen Choralvorspiele oder sonstige Stücke aus dem Rokoko bzw. der empfindsamen Epoche, Z. B. von J. L. Krebs oder G.A. Homilius. Probier mal aus die Fantasia sopra Freu dich sehr, o meine Seele von Krebs oder dessen Fantasia à gusto italiano in F, die Oberstimme zwei Octaven tiefer links gespielt. Auch andere Bearbeitungen von Krebs oder Homilius mit c.f. im Diskant könnten sich auf diese Weise ein oder zwei Octaven tiefer gespielt darstellen lassen. Homilius, 32 Choralvorspiele

Hallo Romanus, beigefügt sende ich Dir eine Fotografie des Textes zu diesem Register aus dem Buch "Die Orgelregister - ihr Klang und ihr Gebrauch" von Paul Smets. Dieses Buch ist übrigens sehr empfehlenswert. Gruß aus dem Unterallgäu

Hier der Inhalt des Textes von Paul Smets: Vox angelica bedeutete früher ein Rohrwerk 4‘, die Oktave zu Vox humana. Als Erfinder wird der Orgelbauer Stumm. In modernen Dispositionen bedeutet Vox angelica eine Geigenschwingung zu 8‘ oder 4‘, selten zu 2‘, vorzugsweise im Fernwerk zu finden. Der entfernten Aufstellung wegen sind die Register stark und rauh intoniert, der weite Weg, den der Ton zurückliegen muss, veredelt den Ton und macht ihn ästhetisch.Im Kloster Guadalup (Spanien) besteht Vox angelica im Fernwerk aus zwei Hochdruckgamben, die auf 250 mm Winddruck stehen. - und - Hans Klotz scheibt dazu: Vox angelica = Engelsstimme, 1. eine von den Meistern wie Jean Nollet und Michael Stumm disponierte Trompet 2‘ für den Baß des Manuals; 2. gelegentlich bedeutet der Terminus ein labiale Stimmung.

Die Beschreibung von Smets hat (außer Satz 1) nichts mit der Stumm'schen Vox angelica zu tun, denn bei Stumm handelt es sich um eine aufschlagende Zunge, ähnlich dem Knopfregel oder Trompetenregal. Die Bauformen sind bei Mahrenholz "Die Orgelregister" abgebildet. Aber in keinem der bisher zitierten Nachschlagewerke findet sich ein Hinweis auf den Gebrauch des zweifüßigen Registers in der Bass-Lage.

In der Region, in der die linguale Vox angelica 2' Baß gelegentlich in der Barockzeit gebaut wurde (Westdeutschland), ist nur sehr, sehr wenig Orgelmusik notiert und überliefert worden. Der wahrscheinlich einzige barocke Orgelkomponist, der an einer Orgel mit Vox angelica 2' Baß wirkte, ist Joseph Nicolaus Torner (um 1700-1762): Er war Organist am Trierer Dom, dessen Orgel von Jean Nollet 1724ff eine Vox angelica 2' Baß im Hauptwerk besaß. Von Torner ist erhalten eine Sammlung von 1735 mit dem Titel "A.B.C Per tertiam minorem". "Sie enthält leicht zu spielende Stücke zu Offertorium, Elevation und Communion, sowie Toccaten und Folgen von Tanzsätzen. Die Stücke sind durchweg im überwiegend zweistimmigen, "galanten" Stil der Zeit gehalten und erinnern z.B. an Cembalowerke von Georg Friedrich Händel." (zitiert aus: Roland Eberlein, Die Geschichte der Orgel, S. 202) Registrierungen hat er, soweit ich weiß, nicht angegeben.

Die Vox angelica wurde also sicherlich nicht für die Interpretation notierter Orgelkompositionen genutzt - in ihrem Verbreitungsgebiet haben die Organisten in der Regel improvisiert, sie spielten normalerweise wohl keine Literatur. In welcher Weise das Register gebraucht wurde, ist daher ausschließlich aus der Dispositionsweise abzuleiten: Die linguale Vox angelica 2' Baß wurde in der Regel im Hauptwerk disponiert, und das Pedal war entweder an das Hauptwerk angehängt oder besaß eine Koppel zum Hauptwerk (meist eine Ventilkoppel). Außerdem hatten Orgeln mit einer Vox angelica mindestens ein zweites Manual (Positiv), in seltenen Fälle (wie z.B. die Trierer Domorgel von Nollet) noch ein drittes Manual mit Echofunktion. Auf solchen Orgeln konnte also die Vox angelica im Pedal gespielt werden, um darauf einen Cantus firmus in Sopranlage erklingen zu lassen, die Begleitung konnte auf dem Positiv mit 8'-Registrierung mit beiden Händen gespielt werden. Alternativ war es möglich, mit der linken Hand in 2'-Lage den Cantus firmus zu spielen, mit der rechten Hand auf dem Positiv im Diskant mit 8'-Registrierung eine Begleitung. In diesem (wahrscheinlich häufigeren) Fall ergab sich notwendigerweise ein sehr hohes Klangbild, da dann sowohl der Cantus firmus als auch dessen Begleitung in der Sopranlage waren. Vielleicht war genau dies intendiert und wurde mit dem Namen Vox angelica "Engelsstimme" angedeutet: Den himmlischen Gesang dachte man sich wohl zart und überirdisch hochklingend ...

Zitat von Romanus im Beitrag #9

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Hallo Bartpfeife,
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