Mehr zufällig bin ich auf diesen virtuellen Modular Synthesizer gestossen, und zwar bei Cherry Audio, wo ich schon andere Softsynths bezogen habe. Da es die Grundversion (vollwertig, aber weiger Modultypen zur Auswahl) kostenkos gibt, dachte ich, kannst du mal den "Voltage Modular" ausprobieren.

Modulare Synths bestegen aus separaten analogen Baugruppen (Oszillatoren, Verstärker, Filter, Hullkurvengenratoren u.v.a.), die man frei zusammenstellt und dann mit sog. Patchkabeln verkabelt (programmiert). Ein Urahn ist der Modular Moog, berühmt, gross, schwer, kompliziert und teuer. Keith Emrerson z. B. hatte so etwas.

Im digitalen Zeitalter etwas in Vergessenheit geraten, sind modulare Synths wieder sehr beliebt, aber in Hardware eine sehr spezielle und kostspielige Leidenschaft in einer speziellen Szene. Zum Glück gibt es aber auch virtuelle Versionen, die auf jedem besseren PC laufen.

Was wollte ich nach dem ersten Herumspielen machen? Richtig, Orgelklänge nachahmen, nicht perfekt, aber typisch. Jetzt muss man beachten, dass modulare Synths zunächst immer rein monophon sind. Für den reinen Klang erst mal egal, was man dann noch in Richtung Polyphonie machen kann, kommt später.

Das ganze ist ein Schritt zu komplexen, rein digitalen Synthesen (Osmose, EaganMatrix).

Ohne ins Detail zu gehen, hier eine Patch-Ansicht von ersten Einzelregister Nachbildungen. Enstanden mit Unterstützung durch ChatGPT.

Hallo
Ich erinnere mich noch gut an die siebziger Jahre, als ich zum ersten Mal einen Moog-Synthesizer mit "klassischer" Musik hörte: es war eine Aufnahme der Brandenburgischen Konzerte und sie sorgte damals für grosses Aufsehen unter uns Schülern. Im Musikunterricht unserer Schule befassten wir uns ausführlich mit dieser "neuen" Klangerzeugungstechnik - und die meisten waren ganz begeistert davon. Wer damals die LP aufgenommen hatte, weiss ich leider nicht mehr. Später waren Synthsizer dann bei vielen Musikern wie Emerson, Lake and Palmer, Yes (Rick Wakeman) und anderen zu hören.

Das begann mit der Aufnahme "Switched on Bach" von W. Carlos, es folgten weitere Platten, entstanden in enger Zusammenarbeit mit Robert Moog.

Hier das Setup mit Moog Modular:

Das Ganze hat mittlerweile einen viel größeren Umfang angenommen, als ich gedacht und geplant hatte. Und dank intensiver KI Unterstützung in einem hohen Tempo! Nach Experimenten mit Einzelregister-Nachbildungen und 4 monophonen Einzelstimmen (SATB) auf 4 Midikanälen sieht der Aufbau jetzt z.b. so aus:



Einzelheiten kann man hier nicht erkennen ausser der Zahl der Module (137?), würde als physischer Modular ein kleines Vermögen kosten. Obwohl da gibt es Freaks ...

Und sechs gleiche Gruppen. Damit kann man

- bis zu sechs monophone Stimmen gleichzeitig spielen

und mit einem kleinen intelligenten Midimapper (C-Programm)

- bis 6 Stimmen polyphon
- bis 3 fach multitimbal/polyphon in freier Kombination
- Stimmenzahl lässt sich erweitern bis max 16 (max Midi-Kanalzahl)

Nichts Besonderes? Für einen (virtuellen) Modular schon.
Da geht noch was, Rechner ist mit CPU und Speicher noch lange nicht am Ende.

Nach vielen Irrungen und Wirrungen (auch die KI ist nicht unfehlbar und allwissend) sieht der (vorläufig) finale Testpatch mit 186 aktiven Modulen so aus (wie bei einem Kunstwerk: es ist nie fertig, man hört nur irgendwann auf):



Klangbeispiele? Demnächst. Wie das so klingt? Irgendwie nach Orgel, aber auch etwas Synth ... kein Wunder: es ist ja nur ein Synthsizer!

Weiter geht es. Nachdem ChatGPT auf der Zielgeraden schwächelte, musste ich einen Neustart mit DeepSeek machen. DeepSeek ist da deutlich besser und schneller und führte in Rekordzeit zu einem gut funktionierenden Ergebnis. Das betrifft nur das in C geschriebene Midi-Mapper Programm. Das grundlegende Synth Patch wurde auch noch einmal abgespeckt und optimiert. Jetzt geht es aber an die Aufnahme mit drei kleinen Beispielen von Bach. Videos dauern aber mindestens noch einen Tag.

Hier der abschliessende Grundpatch in einer Gesamtübersicht und drei Detailansichten. Wenn Fragen sind ...

Zitat von Polyphoniker im Beitrag #7

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Hier der abschliessende Grundpatch in einer Gesamtübersicht und drei Detailansichten. Wenn Fragen sind ...

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Zitat von Polyphoniker im Beitrag #7

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DeepSeek ist da deutlich besser und schneller und führte in Rekordzeit zu einem gut funktionierenden Ergebnis. Das betrifft nur das in C geschriebene Midi-Mapper Programm. Das grundlegende Synth Patch wurde auch noch einmal abgespeckt und optimiert.

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Man muss zwei Sachen trennen

- den virtuellen Synthesizer Voltage Modular (Produkt von Cherry Audio), dessen Konfiguration und Parametrierung
- das spezielle neu geschriebene Midi-Mapper Programm, was universell verwendbar ist (nur hier hat die KI praktisch geholfen)

Die KI Unterstützung habe ich mir nur geholt, weil ich selbst mit der Progammierung etwas aus der Übung bin und es so sehr viel schneller ging.

Die Konfiguation sind so aus



Ziel des Mappers ist, polyphone Musikstücke (Bach Choräle, Fugen) auf dem Modular spielen zu können. Zum Modular im Detail noch mehr im nächsten Post.

Die Konfiguration des Synths war ein Lernprozess. Nach erfolgreichen Grund-Experimenten (auch mit KI Beratung) hatte ich einen Patch 8 Stimmpfaden entwickelt. Allerdings war die interne Soundengine des Synths (nicht der PC) etwas überfordert. Dann auf 6 Stimmen reduziert, immer noch grenzwertig. Der letzte Versuch führte zu 5 leicht vereinfachten Pfaden. Prinzipiell könnte man 16 Pfade machen, die wären aber sehr elementar und könnten keinen etwas differenzierten Orgel-Sound simulieren. Vorläufig bleibt es bei dem letzten Patch mit 5 Pfaden.

Noch zu den Fragen:

Ein Sound Pfad im Modular ist immer rein einstimmig, ein Ton zur einem Zeitpunkt, in MIDI muss ja auch nach note on erst ein note off kommen, bevor ein neuer Ton mit note on getriggert werden kann. Hall ist völlig eigenständig, läuft ja immer, (virtuell) analog.

Mit mehreren Soundpfaden hat man die Voraussetzung für polyphones (mehrstimmiges ) und multitimbrales (mehrere unterschiedliche Klangfarben gleichzeitig) geschaffen, das funktioniert aber nur mit intelligenter Ansteuerung über den Mapper.

Kein Tutorial, aber ein paar Hinweise zur "Programmierung" des Voltage Modular. Zuerst ein paar allgemeine Hinweise mit dem einfachsten sinnvollen Patch.
Ein analoger Synthesizer wird grundsätzlich durch elektische Spannungen gesteuert (control voltage CV), kontinuierlich (z.b. pitch für Tonhöhe) oder schaltend ein/aus (z. B. gate für Ton ein/aus) Die Quelle der Spannungen ist beliebig, heute aber meist aus MIDI abgeleitet. So sind im Voltage auch die CV aus in der Regel MIDI abgeleitet.



Im Bild beginnen wir auch oben links mit de cv sources, und davon nur pitch und gate.

An Modulen unverzichtbar ist ein Oszillator, wobei die pitch source mit dem pitch Eingang des oscillators verbunden wird. Die vielen Einzelheiten interessieren erst mal nicht, nur die Tonhöhe wird auf Standard 8' gestellt und unten bei den Ausgängen wird Rechteck gewählt.. Könnte man direkt mit dem Audioausgang Main Outs Verbinden, hätte aber einen penetranten Dauerton. Jetzt brauchen wir ein Hüllkurvengenerator (envelope). Dessen gate in verbindet man mit der globalen CV gate. Die Regler ADSR beachten wir auch nicht, nur S stellen wie hoch. Dann braucht man noch ein Vertärker Modul, dessen Input wir mit dem Oszillator Ausgang verbinden und CV amount mit dem Ausgang des envelope. Den Ausgang des Verstärkers endlich mit dem Audio Ausgang des Synth. Damit kann man Spielen, Sound ist aber sehr mäßig.

Mit nachfolgendem Patch wird es schon interessanter.



Zunächst wird das Midi Host Signal abgegriffen, mit dem ersten neuen Modul der MIDI Kanal gezielt ausgewählt, und dann mit MIDI to CV die Steuerspannungen lokal gebildet. Man könnte hier nebenbei in Halbtonschritten transponieren. Beim Oszillator wird die obertonreiche Sägezahnspannung gewählt. Beim envelope werden alle ADSR Parameter eigestellt, um eine natürliche Tonansprache zu bekommen. Der Verstärker geht nicht mehr direkt auf den Ausgang, sondern auf ein Filter. Hier machen wir erst mal nur bei cutoff eine Einstellung. Dann unten den linken Ausgang (Tiefpass) wählen, so wird bei Tonsignal der Obertongehalt gedämpft. Dann kommt noch ein Hallmodul, und die ganze Sache klingt schon sehr viel besser.

Und noch eine letzte Erweiterung:



Nach dem envelope ist ein sub octave Moldule eingefügt, das dem Oszillator tiefe Frequenzen hinzufügen und damit deutlich anfetten kann. Filter können auch mit CV gesteuert werden, hier angedeutet, Wissenschaft für sich. Neu ist noch ein Stereo-Mixer. Hier kann ein Monosignal in der Stereobasis positioniert werden. Weiter wird ein externes Audiosignal, z.B. Mikrofon beigemischt. Das Stereosignal geht dann auf einen Hallmodul mit erweiterten Einstellungen. Und noch ein Oszilloskop zur optischen Kontrolle.

Die Möglichkeiten sind unbegrenzt, hier nur angedeutet, es gibt über 100 Modultypen. Es ist nicht nur ein modularer Synth, sondern auch eine grosse Audio-Spielwiese.