Zitat von RainerL im Beitrag #12

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Unter Set-Up, Air-Supply-Configuration kann der Toneinsatz abhängig von dem Tastenanschlag eingestellt werden, also eine mechanische bzw. pneumatische Traktur simuliert werden. Hier können verschiedene voreingestellte Modi ausgewählt werden und, etwas versteckt, über die Pfeil unten Taste auch verändert werden.

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Danke, aber nach fast 11 Jahren bin ich mit den Funktionen der Concerto schon vertraut.
Ich bilde mir ein, diese Funktionen bereits ausgereizt zu haben, ich habe die Winddruck-Fluktuation bei "Air supply configuration" bereits ziemlich stark eingestellt und höre aber zwischen den Programmen "Gently flexible", "Baroque small", "Baroque large", "Romantic" und "Standard" kaum nennenswerte Unterschiede.

Zitat von RainerL im Beitrag #12

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Übrigens hättest Du bei Deinem Besuch in Bad Wörishofen auf dem Weg in der Nachbarstadt Mindelheim ein in der Jesuitenkirche St. Stephan die um 1650 erbaute Katharinenorgel besichtigen können. (https://organindex.de/index.php?title=Mi...atharinen-Orgel)).

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Ja, wenn wir das früher gewusst hätten !

Zitat von Organtangente im Beitrag #15

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Und was ist denn nun aus der neuen Physis-Intonation geworden?
Bist Du da noch dran, oder hast Du es inzwischen aufgegeben?

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Eindeutig ersteres, ich habe jetzt erst so richtig damit angefangen !
Gestern z.b. hatte ich wieder mal Lust auf Intonation. Ich habe mir für´s Erste nur mal den Intonations-Style "Klassisch" vorgenommen, der schon in der Vergangenheit immer der Schwierigste war, mit dem ich eigentlich nie wirklich zufrieden war. Als Klangvorbild dafür dient nun die Stumm-Orgel der Schlosskirche Meisenheim, die ich mir zu Weihnachten 2024 als Sampleset geleistet habe. Allerdings strebe ich keine exakte "Physis-Kopie" dieses Samplesets an, was in meinen Augen auch keinen Sinn macht, denn das Sampleset gibt´s ja schon und eine Kopie ist im allerbesten Fall genausogut wie das Original. Wozu also die Mühe ?
Stattdessen behalte ich die Standard-Disposition der Concerto 234, die ich nach wie vor sehr intelligent und sinnvoll finde und arbeite daran, jene Register meiner Physis-Intonation, die (für mich) noch nicht überzeugend klingen, klanglich an die Stumm-Orgel anzugleichen. Nicht alle Register müssen unbedingt so klingen wie bei der Stumm-Orgel, z.b. die Pedal-Posaune ist mir bei der Stumm-Orgel ein bisschen zu rauh, da gefällt mir die bereits jetzt vorhandene sogar besser.
Was ich allerdings bei der Stumm-Orgel wirklich traumhaft schön finde, ist das weiche, füllige und zugleich "leuchtende" Plenum, deshalb konzentriere ich mich zunächst nur auf die Plenum-Register der Concerto, ich habe gestern erstmal nur jene des Hauptwerkes so intoniert, dass es für den Anfang schon mal ganz gut klingt, als nächstes kommen jene des Nebenmanuals (bei der Concerto "Schwellwerk", bei der Stumm-Orgel "Unterpositiv") dran.
Und ich entdecke dabei auch nach 11 Jahren bei der Concerto immer noch Details, die mich meinem Klangideal wieder ein Stück näher bringen !
Ich habe z.b. erst in den letzten Wochen gelernt, den nicht zu unterschätzenden Attack-Parameter - von dem ich bis vor kurzem nie viel gehalten habe - sinnvoll einzusetzen.
Gestern habe ich eine weitere "Entdeckung" gemacht:
Jahrzehntelang dachte ich, die Wet/Dry-Funktion wäre ein "Scherz", mit dem Viscount seine Kunden veräppeln will und habe es für unmöglich gehalten, damit einen realen Kirchenhall überzeugend zu simulieren, aber gestern ist mir erstmals aufgefallen, dass man dabei nur die "0-Linie" des virtuellen Hall-Reglers bei den "Volumes" - die sich bei aktivierter Wet/Dry Funktion im Display nach unten verschiebt - nicht nach oben überschreiten darf, denn wenn man das tut, klingt´s wie unter Wasser.
Und das sind nur ein paar Beispiele, was mir in letzter Zeit - im direkten Vergleich mit den wunderbaren Hauptwerk-Klängen - so alles auffällt.

Mein Ziel dabei ist ein Physis-Intonations-Style, der die Standard-Disposition der Concerto weitestgehend bewahrt (okay, ein Larigot 1 1/3´ anstatt des Nasard 2 2/3´ im Schwellwerk macht für mich absolut Sinn), alle Vorteile der Meisenheimer Stumm-Orgel (herrlich-volles, weiches Plenum, füllig-weiche Flöten, farbige Aliquoten und Manual-Zungen) in sich vereint, aber die Nachteile der Stumm-Orgel (unterbesetzte Pedaldisposition, "rauhe" Pedal-Posaune) vermeidet.
Und sowas gelingt natürlich nicht an einem Nachmittag, auch nicht in einer Woche. Wenn ich weiter solche Fortschritte mache wie in den letzten Tagen und Wochen, dann wird dieser eine Intonations-Style vielleicht zu Weihnachten fertig.

Zitat von Organtangente im Beitrag #15

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Ich finde zwar die Intonationen von Paolo (Digital Pipes) beim ersten Hören immer sehr reizvoll.
Nach mehrfachem Hören aber bemerke ich, dass sie irgendwie doch synthetisch klingen, was eben bei den Sample-Sets von Sweelinq oder Hauptwerk nicht der Fall ist.

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Da sprichst du mir aus der Seele, wenn man hochwertige Hauptwerk-Klänge gewohnt ist, dann fehlt bei "Digital Pipes" ein bisschen das "Lebendige", Authentische.

Zitat von Organtangente im Beitrag #15

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Ich werde daher meine Gloria Concerto, wenn sie denn in vier Wochen endlich bei mir zu Hause steht, hauptsächlich als Midispieltisch für Sweelinq nutzen und die Physis und Organteq2 nur für das Abspielen von Midifiles nutzen, weil sich Sweelinq dafür nicht gut eignet.

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Ich hatte in meinen ersten Hauptwerk-Tagen auch vor, nur noch mit Hauptwerk zu spielen, aber dann habe ich mir gedacht:
Muss ich mich wirklich damit abfinden, dass eine 1996er-Johannus besser klingt als eine fast 20 Jahre jüngere Physis-Orgel ?
Nein, muss ich nicht !

Zitat von Organtangente im Beitrag #17

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Das Besondere an der Physis ist, ebenso wie bei Organteq, dass man sich hier Orgeln zusammenstellen und intonieren kann, von denen es keine Samplesets gibt.

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Genau, man wird damit praktisch zum "virtuellen Orgelbauer" ! Genau das ist es auch, was mich an Physis immer gereizt hat.
Aber erst jetzt, wo ich Hauptwerk zum Vergleich habe, fällt mir nach und nach immer mehr auf, was ich dabei früher (in meiner "Prä-Hauptwerk-Ära") alles falsch gemacht habe !