Ist wohl kaum geeignet für eine Orgel mit "venezianischem Pedal", d.h. mit kurzer Bassoktave (ohne Cis, Dis, Fis, Gis) und oberem Ende bei f oder g - das Stück verlangt im Pedal Dis, Fis, Gis und geht nach oben bis d', von dem virtuosen Pedaleinsatz in der Fuge ganz zu schweigen, der auf den kurzen Pedaltasten kaum ausführbar sein dürfte!

Natürlich, irgendwie könnte man das schon hinfummeln, wenn man es unbedingt will. Die Pedalstimme wird dann natürlich etwas chaotisch. Den Pedaleinsatz in der Fuge könnte man notfalls wohl auch mit der linken Hand spielen. Aber möchtest Du wirklich Bach an so einem Spielschrank spielen?

(Das ist eine Callido-Orgel von 1780 in Boara Polesine/Veneto)
Vermutlich ist die Orgel auch noch ungleichschwebend gestimmt, vielleicht sogar noch mitteltönig, dann wird Bach auch noch grausig klingen!

Stimmt, das geht nicht gut. Ich hatte das Stück auch nur genannt, weil Harmonist eine "falsche" BWV Nr. nannte, aber vermutlich meinte er ja, wie schon korrigiert die BWV 904.

Aber 561 ist eine schöne Stück von dem viele ausgehen, dass es für Pedalcembalo oder Pedalclavichord geschrieben ist, oder auch gar nicht von Bach.

Ich spiele die Fuge tatsächlich immer rein manualiter und nehme den Pedal erst wieder bei der Schlussläufen dazu.

LG

Zitat von Romanus im Beitrag #35

---

Zitat von Bartpfeife im Beitrag #34

---

Vermutlich ist die Orgel auch noch ungleichschwebend gestimmt, vielleicht sogar noch mitteltönig, dann wird Bach auch noch grausig klingen!

---

Damit wären wir bei einer interessanten Frage: Weiß Vito Näheres über die Stimmung dieser Orgel ?
Historische Instrumente wurden ja teilweise auch umgestimmt.

---

In der Stimmung nach Vallotti sind die die sechs Quinten auf f, c, g, d, a und e um je 1/6 des pythagoreischen Kommas verkleinert, die übrigen sechs Quinten sind rein. Die Stimmung besitzt relativ reine große Terzen auf f, c und g; diesen stehen pythagoreische Terzen (d.h., zu große, gespannt klingende Terzen, die gerade noch erträglich sind) auf h, fis und cis gegenüber; die übrigen Terzen liegen zwischen diesen Extremen. Die Stimmung ist daher in allen Tonarten spielbar und weist eine recht ausgeprägte Tonartencharakteristik auf. Wohl deshalb wird sie heute im Bereich der historischen Aufführungspraxis oft verwendet. Allerdings ist es wahrscheinlich nicht die ursprüngliche Stimmung der Orgel; es gibt meines Wissens keine Belege, dass die von Vallotti theoretisch beschriebene Stimmung damals in italienischen Orgeln tatsächlich angewendet wurde, aber viele Belege, dass Varianten der mitteltönigen Stimmung, in der nicht alle Tonarten spielbar sind, im italienischen Orgelbau noch bis weit ins 19. Jahrhundert gebräuchlich waren.

Zitat von Axel im Beitrag #6

---

Nun ja, ich verweise auf meine Antwort im Nachbarforum.

---

Zitat von Axel im Beitrag #30

---

Kann es 904 sein? Gutes Stück, geht mindestens ebenso gut auf der Orgel wie auf dem Cembalo. Ähnliches gilt für die D-Dur Sonate.

---