Buxtehude ist ein komplexe Thema. Es gibt viele Streitereien zwischen verschiedenen Schulen.
Vogel, Beckmann, Belotti unterscheiden sich sehr.
Beckmann hat sehr eigene Meinung dazu.
Grade zu den g-Moll gehen die Meinungen sehr auseinander, was Notation und Phrasierung betrifft. Ist in kurz nicht zu beschreiben.

Das, was es gibt spiele ich aus Belotti. Sonst Vogel. Beckmann nur, wenn es nicht anders möglich.

Dieses Buch ist sehr zu empfehlen dazu:
https://www.peterlang.com/document/1097073

https://imslp.eu/files/imglnks/euimg/8/8...ol-15-pt1-a.pdf

Hier S. 111

Sehe grade, Vogel-Edition kommt Ende vom November als Komplettausgabe bei Breitkopf neu heraus.

Zitat von Romanus im Beitrag #1

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Buxtehudes g-Moll-Präludium BuxWV 149 (oft auch als "Präludium und Fuge" bezeichnet) ist eines meiner Lieblingsstücke und gehört für mein Empfinden zu den absoluten Highlights des Stylus phantasticus.
Genaugenommen besteht es ja auch einem virtuosen Präludium über einem sich wiederholenden Bass-Motiv, einer 1. Fuge, dem Allegro und der abschließenden 2. Fuge.

Ursprünglich kannte ich das Stück nur in der Wilhelm Hansen-Edition (Herausgeber: Josef Hedar), bin dabei aber bei der Basstimme im Allegro-Teil an die Grenzen meiner damaligen Pedalfertigkeit gestoßen, vor allem, wenn man das Allegro wörtlich nimmt.
Schließlich erklärte mir mein damaliger Orgellehrer (Prof. Franz Falter): "Das kann man auch mit der linken Hand spielen, in einer anderen Ausgabe steht das sogar so drin."

Heute kann ich dank IMSLP beide Versionen miteinander vergleichen, ich vermute stark, dass Herr Prof. Falter mit der "anderen Ausgabe" die Edition Breitkopf gemeint hat, denn in jener wird die Pedalstimme im Allegro-Teil der linken Hand zugeordnet.

Ich bilde mir aber ein, bei einigen Interpreten (z.b. Michael Schneider) einen "Kompromiss" aus beiden Versionen gehört zu haben (falls ich mich nicht verhört habe):
Diese Interpreten spielen die Unterstimme des Allegro bis Takt 67 mit der linken Hand und ab Takt 68 im Pedal mit kräftiger Posaune.
Diese Version gefällt mir ehrlich gesagt am besten und ich spiele es auch so, zumal das Stück dadurch ab Takt 68 durch den kräftigen Pedaleinsatz eine effektvolle Steigerung erfährt.

Das ist aber nicht der einzige Unterschied dieser beiden Editionen, richtig spannend wird´s bei Takt 75, denn da steht in der Hansen-Edition ein B, aber bei Breitkopf ein H, was natürlich harmonisch einen hörbaren Unterschied macht !
Ich finde hier das H harmonisch interessanter, deshalb habe ich mich entschlossen, es so zu spielen.

Bestimmt haben einige unter euch dieses faszinierende Stück auch schon gespielt.
Wie bzw. nach welcher Edition spielt ihr es und warum ?

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Die Quellen bei B. sind oft fehlerhaft, da seine Orgelwerke nur in mehr oder weniger guten Abschriften erhalten sind.

Dabei muss man schauen, ob es Tabulatur, Noten oder gerade die Übertragung von Tabulatur in Noten ist. Jede Notationsform provoziert andere Schreibfehler.

Bei 149 könnte es sein, dass es zwei Quellen gibt. Ich schaue das mal nach.

Die Pedalzuweisung ist ganz oft nicht eindeutig. Ich spiele das Allegro manualiter. Sieht nicht so aus, als wäre es auf einem historischen Pedal angenehm zu spielen.

Grundsätzlich sind Beckmann und Belotti Antipoden:
Belotti nimmt erst mal die Quelle und sagt: Die waren damals ja nicht ganz doof und nicht jeder hat schlampig abgeschrieben. Wenn das eine sinnvolle Version ist, nehme ich die. Deshalb eignet sich seine Ausgabe immer gut, um zu sehen, was in der Quelle gestanden hat.

Beckmann benutzt den Begriff der inneren Textkritik. Er schreibt irgendwo: Homer aus Homer, die Schrift aus der Schrift und Buxtehude aus Buxtehude. Er korrigiert dann oft anhand von "logischen" Parallelstellen. Wir hatten so etwas vor einiger Zeit mal mit der F-Dur Toccata. Teilweise mit gutem Ergebnis, teilweise kann man auch anders entscheiden.

Den Allegro-Teil nehme ich auch manualiter. Auf dem HW mit Fagott 16 und dem Positiv mit einer spitzigen Registrierung. Noten: Edition Hansen. Ich habe übrigens bei dem Stück immer das Gefühl, dass es unvollendet ist. Ich stelle mir am Ende noch so einen prächtigen Schlusssatz vor, vielleicht im Dreiertakt.

Es gibt tatsächlich zwei Quellen: Einmal Lindemanns Tabulatur, die recht gut ist und vermutlich relativ nah an Buxtehude dran und eine mitteldeutsche Abschrift "Präambula und Präludia" in der StaBi Berlin. Das verursacht unterschiedliche Versionen.

https://digital.staatsbibliothek-berlin....HYSID=PHYS_0003

Von Lindemann finde ich gerade kein Faksimile. Ist in Tabulatur auch mühsam zu lesen. Allerdings gibt Belotti Lindemann ziemlich unverändert wieder und hat in den Fußnoten erwähnenswerte Berliner Abweichungen.

Problematisch bei dem Stück sind einige Oktavprobleme im Präludium. Berlin hat im Präludium in der Pedalfigur 2x G, was nicht so sehr schlüssig ist. H oder B im Allegro...schwierig. Berlin hat H. Man könnte argumentieren, dass die Zwischendominante zur Subdominante möglicherweise eine "moderne" Anpassung ist. B ist irgendwie herber und modaler. Ich spiele H.

Zitat von MAT im Beitrag #7

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Ich habe übrigens bei dem Stück immer das Gefühl, dass es unvollendet ist. Ich stelle mir am Ende noch so einen prächtigen Schlusssatz vor, vielleicht im Dreiertakt.

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