In der Thomaskirche Leipzig wurden heute zwei wiederentdeckte Orgelwerke, die dem jungen, 18-jährigen J. S. Bach in seiner Arnstädter Zeit zugeschrieben werden, erstmals öffentlich präsentiert, nämlich eine Ciacona d-moll und eine Ciacona g-moll BWV 1178 bzw 1179. Auf Youtube hat das Bacharchiv Leipzig einen Mitschnitt der Veranstaltung veröffentlicht:

Wer mal nach den Noten gucken möchte:
Digitalisat aus Belgien https://opac.kbr.be/LIBRARY/doc/SYRACUSE/15353870

oder in schön:

Wenn man das, was Koopman spielt, mit dem Notentext vergleicht, erkennt man, dass er (wie immer) eine Unmenge an Verzierungen hinzugefügt hat, die nicht vorgeschrieben sind, so dass es mehr nach Koopman klingt als nach Mitteldeutschland um 1700. Zudem hat er eine dreimanualige Fassung gespielt, die sicher nicht intendiert war, da Bach in Arnstadt ja nur 2 Manuale hatte. Bei den rasend schnellen Manualwechseln mitten zwischen Trillern kam er doch erheblich ins Stolpern, und die richtigen Pedaltasten hat er auch nicht immer getroffen ...

Die Argumentation, warum Peter Wollny diese beiden Stücke nun J. S. Bach zuschreibt, obwohl sie anonym überliefert sind und bisher Johann Christoph Graff zugeschrieben wurden, weil sie in der Handschrift auf eine Ciacona F-Dur folgen, die den Namen Graff trägt, läuft etwa so: Wollny identifiziert den Schreiber der Handschrift aufgrund seiner Schrift mit Salomon Günther John. Dieser hat in einem Bewerbungsschreiben in Schleiz 1727 angegeben, er habe in Arnstadt und später in Weimar bei J. S. Bach gelernt. Damit wird Bach als Autor der anonymen Stücke denkbar. Für Bach sollen Eigenheiten der beiden Kompositionen sprechen, insbesondere das äußerst ungewöhnliche Auftreten einer Fuge in der Ciacona d-moll - das habe außer Bach niemand in Stücken mit Ostinato-Bass gemacht. Diese Fuge sehe ich tatsächlich auch als ein sehr starkes Argument pro Bach.

einer der besten YT Kommentare dazu @thojopi:
Diese zwei Ciaconnen habe ich bislang immer
unter dem Namen Johann Graff (1684-1750
gespielt und bin eigentlich immer belächelt
worden, nach dem Motto: ist es wirklich
notwendig, Sachen von solchen Kleinmeistern zu spielen?
Ersteinspielung der g-moll-Ciacona übrigens
1967 von Wilhelm Krumbach im Rahmen seiner Sendereihe
"Deutsche Orgellandschaften"
Herzlichen Glückwunsch zur Zuschreibung an
JSB!

oder frei nach Luther
Die Musik tut's freilich nicht allein
sondern die namhafte Urheberschaft die mit und bei der Musik ist...

Hinter diesen Äußerungen steckt, glaube ich, ein kleines Missverständnis: Die beiden Stücke haben am Montag mitnichten den Ritterschlag zu Meisterwerken erhalten, sie sind lediglich zu Jugendwerken eines 18jährigen Komponisten erklärt worden, der 10 oder 15 Jahre später begonnen hat, große Meisterwerke zu schreiben. Und es ist auch nicht zu erwarten, dass die beiden Stücke nun landauf, landab auf den Orgeln erklingen, nur weil fortan Bach als Komponist vermutet wird. Das einzige, was diese Stücke interessant macht, ist die Tatsache, dass sie Eigenheiten der meisterhaften Passacaglia und Fuge c-moll BWV 582 vorweg nehmen: Man sieht an ihnen, dass Bach schon frühzeitig mit etlichen von deren Gestaltungsideen herumgespielt hat. Aber es brauchte dann eben doch noch Jahre, bis diese Experimente in der Passacaglia zum Meisterwerk zusammenwuchsen.

Zitat von Bartpfeife im Beitrag #5

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... Und es ist auch nicht zu erwarten, dass die beiden Stücke nun landauf, landab auf den Orgeln erklingen, nur weil fortan Bach als Komponist vermutet wird.

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Nicht zu früh freuen! Schon in ein paar Tagen wird in den einschlägigen Foren keiner mehr über diese Stücke diskutieren, weil das Thema verbraucht ist, und in ein paar Wochen werden sich die meisten an das Thema kaum noch erinnern, und die Lust, diese Stücke mühsam einzuüben, wird verpufft sein.

Ich glaube schon, dass mehr Leute das jetzt spielen wollen.
Graff kennt kaum jemand, ich bis gestern auch nicht. Bach schon.
Und so schwer, dass man es langwierig einstudiert, sind die Stücke ja auch nicht.
An BWV 565 wird das aber nicht rankommen, was Aufführung betrifft. ;-)

1985 wurden Bachs "Neumeister-Choräle" BWV 1090-1120 aus seiner Arnstädter Zeit erstmals veröffentlicht. Werden die jetzt ständig gespielt? Nein, natürlich nicht, die meisten Organisten begnügen sich weiter mit ein paar Chorälen aus dem Orgelbüchlein oder wenn sie mehr wollen, machen sie sich an die richtig lohnenden Choralvorspiele von Bach; die frühen Choräle der Arnstädter Zeit fristen nicht mehr als ein Schattendasein. So ähnlich wird es wohl auch den beiden "neuen" Ciaconas gehen.

Der Tagesspiegel:
Fußnoten der Musikgeschichte:
Zwei unbekannte Werke von Bach?
Von wegen Sensation!
Sie werden kurz aufglitzern, wie Staubkörner im Scheinwerferlicht, und dann wieder in den Archivschlaf zurücksinken: die beiden Frühwerke von Johann Sebastian Bach, die jetzt in Leipzig vorgestellt wurden.
Die Forschung jubelt, Kulturstaatsminister Weimer spricht von einer „Weltsensation“, das Internet glüht, die Medien überschlagen sich:
Eilmeldung! Sondersendung!
Zwei neue Werke von Johann Sebastian Bach sind aufgetaucht! ... (leider ist der ganze Artikel nicht ohne zu bezahlen zu lesen)

aber viel interessanter finde ich die Erwiderung von Kilian Nauhaus (franz Dom)

Leserbrief zu vermeintlich vernachlässigter Musik: Sie sollten mal Jugendliche beim Orgelkonzert erleben
Unser Leser, selbst Kirchenmusiker, mag sich dem Abgesang auf das große Instrument nicht anschließen und lädt unseren Kritiker ein zum Besuch. Und wie sehen Sie’s?

Mitten in den Vorbereitungen für unsere
Advents- und Weihnachts-Orgelkonzerte, zu denen erfahrungsgemäß viele Menschen kommen, lese ich Ihren Artikel. Dass Sie die eindeutige Zuweisung zweier Orgelwerke an einen der größten Komponisten des vergangenen Jahrtausends für unbedeutend halten – geschenkt. Aber dass der Klassik-Redakteur der wichtigsten Hauptstadt-Zeitung einen Bereich klassischer Musik, der seit ungefähr sieben Jahrhunderten ungezählte Herrlichkeiten hervorgebracht hat, derart herablassend in die Tonne tritt – das finde ich schon bemerkenswert. Sie haben recht, Orgelmusik fristet in der öffentlichen Wahrnehmung in der Tat ein Nischendasein. Aber dass Orgelkonzerte in den meisten Zeitungen nicht rezensiert werden, sagt nichts über den Wert dieser Konzerte aus, dafür einiges über den Umgang der Zeitungen mit unserem kulturellen Erbe.
Und ganz stimmt Ihre Einschätzung ja auch nicht. Allein in Berlin-Mitte sitzen jeden Monat Hunderte von Zuhörern in Orgelkonzerten.
Sie sollten mal Jugendliche, die sonst nur an ihren Handys rumdaddeln, bei einer Orgelvorführung erleben. Die kriegen den Mund nicht mehr zu, können nicht genug vorgespielt und erklärt bekommen und sagen: Cool, unglaublich, einmalig, sowas habe ich ja noch nie erlebt.
Kommen Sie doch gern einfach mal dazu!

Kilian Nauhaus
Kirchenmusikdirektor am Französischen Dom

na, geht doch ;-)