Ein Klassiker der deutschen Romantik aus dem Standardrepertoire, fast so bekannt wie BWV 565 oder Widors F-Dur-Toccata, umso mehr habe ich mich bemüht, das Stück nicht abgedroschen klingen zu lassen:

Auch diesmal hat mich die Meisenheimer Stumm-Orgel im Sampleset von Pipeloops überzeugt, sogar noch mehr als die deutsch-romantische Volkmann-Orgel in Lipiny im Gratis-Sampleset von Piotr Grabowski. Bei letzterer haben mich außerdem die ziemlich lauten Trakturgeräusche beim Subbass 16' im 2. Satz (Adagio) sehr gestört.
Hättet ihr gedacht, dass eine spätbarocke Orgel so romantisch klingen kann ?

Meine Registrierungen:

Grave:

Hauptwerk:
Bourdon 16'
Principal 8'
Salicional 8'
Viol di Gamba 8'
Octav 4'
Quint 3'
Superoctav 2'
Mixtur IV 1'

Unterpositiv:
Gedackt 8'
Flaut travers (D) 8'
Principal 4'
Quint 3'
Octav 2'
Solicinal 2' (B) 4' (D)

Pedal:
Principalbass 8'
Subbbass 16'
Quintbass 6'
Violonbass 16'
Koppel HW/P

Adagio:

Unterpositiv
Cromhorn 8' (Echo-Stellen: Vox humana 8' statt Cromhorn 8')

Hauptwerk:
Hohlpfeiff 8' (Takt 37+39: Salicional 8' statt Hohlpfeiff 8')

Pedal:
Subbbass 16'
Koppel HW/P

Allegro maestoso e vivace:

Hauptwerk:
Bourdon 16'
Principal 8'
Viol di Gamba 8'
Octav 4'
Quint 3'
Superoctav 2'
Tertz 1 3/5'
Mixtur IV 1'
Koppel UP/HW

Unterpositiv:
Gedackt 8'
Flaut travers (D) 8'
Principal 4'
Quint 3'
Octav 2'
Mixtur III 1'

Pedal:
Principalbass 8'
Subbbass 16'
Quintbass 6'
Violonbass 16'
Posaun 16'
Koppel HW/P

Fuga:

Hauptwerk:
- Viol di Gamba 8'
- Tertz 1 3/5'
- Koppel UP/HW

Unterpositiv:
- Flaut travers (D) 8'

Pedal:
- Posaun 16'

Takt 76:

Hauptwerk:
+ Koppel UP/HW

Takt 77:

Pedal:
+ Posaun 16'

Takt 92:

Hauptwerk:
+ Viol di Gamba 8'

Unterpositiv:
+ Flaut travers (D) 8'

Takt 96:

Hauptwerk:
+ Tertz 1 3/5'

Wer keine Slideshows mag, kann hier das reine mp3 hören.

Nach so vielen Plenumstücken wird es wieder mal Zeit für etwas Leises, Sanftes, gerade jetzt in der Fastenzeit, in meiner Meisenheim-Playlist gab es auch definitiv schon zu viele Plenumstücke hintereinander, deshalb ist jetzt ein guter Zeitpunkt für ein sanftes Andante aus dem Präludienbuch des österreichischen Komponisten und Bruckner-Lehrers Simon Sechter, hier ist die wunderbar weiche und füllige Hohlpfeiff 8' der Meisenheimer Stumm-Orgel im Sampleset von Pipeloops einmal ganz allein zu hören:

Meine Registrierung:

Hauptwerk:
Hohlpfeiff 8'

Johann Pachelbels d-Moll-Fuge besticht durch ihr einprägsames, chomatisch absteigendes Thema und die meisterhafte, kontrapunktische Verarbeitung.
Auf der 1735 erbauten Silbermann-Orgel der Stadtkirche St. Petri in Freiberg (hier im Sampleset von Sonus Paradisi), die mit ihren 32 Registern die größte 2-manualige Gottfried Silbermann-Orgel ist, kommt dieses Stück ideal zur Geltung:

Meine Registrierung:

Oberwerk:
Principal 8′
Octava 4′
Octava 2′
Qvinta 1 1⁄2′
Sufflöt 1′

Pedal:
Principal Bass 16′
Octaven Bass 8′
"Bassventil" (Koppel HW/P)

Hauptwerk:
Octava 4′
Qvinta 3′
Octava 2′

(gespielt auf Oberwerk und Pedal)

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Sogar Renaissance-Musik lässt sich auf der herrlichen Stumm-Orgel der Meisenheimer Schlosskirche (im Sampleset von Pipeloops) stilgerecht darstellen !
Dieses Stück, das eigentlich aus 2 Stücken besteht, die aber so perfekt zusammenpassen, dass sie gerade in der Kombination ihre optimale Wirkung entfalten, habe ich erstmals 1981 auf dem LP-Doppelalbum "Die authentischen Orgeln aus Renaissance und Barock" (Gott sei Dank später auch als CD-Doppelalbum erschienen), das ich damals als Weihnachtsgeschenk von meinem Vater bekam, in der großartigen Interpretation von Johann Sonnleitner an der historischen Orgel der Pfarrkirche Imbach gehört und es hat mich schon damals fasziniert:
Diese einprägsame Rhythmik in Verbindung mit der strengen Harmonik der Renaissance, das ist eigentlich weltliche Tanzmusik, trotzdem kommt sie auch und gerade auf einer Kirchenorgel perfekt zur Geltung.
Jetzt denkt ihr vielleicht, das passt nicht in die Fastenzeit, wohl aber zum kommenden Laetare-Sonntag, ich habe es auch schon mal zum 3. Advent, also am Gaudete-Sonntag in meiner Kirche gespielt.
Die beiden Stücke "Passamezzo d´Angleterre" und "Alia Passamezzo" stammen aus der "Orgel oder Instrument Tabulatur" (1583) von Elias Nikolaus Ammerbach:

Meine Registrierungen:

Passamezzo d´Angleterre:

Gekoppelte Plena von Hauptwerk (auf 16´-Basis) + Unterpositiv / Hauptwerk + Pedal
(Wiederholungen auf dem Unterpositiv gespielt)

Takt 15:

Hauptwerk:
Prinzipale 8´+4´+2´

Wiederholung:

Unterpositiv:
Gedackt 8'
Flaud 4'
Octav 2'

Takt 23:

Unterpositiv:
- Octav 2'

Alia Passamezzo:

Hauptwerk:
+ Quint 3'

Wiederholung:

Unterpositiv:
Gedackt 8'
Principal 4'
Quint 3'
Octav 2'

Schluss: siehe Anfang des Passamezzo d´Angleterre !
(auf dem Unterpositiv gespielt, Wiederholung auf dem Hauptwerk + Pedal)

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Eigentlich wollte ich dieses Video schon gestern zum Laetare-Sonntag veröffentlichen, bin aber leider nur mit der Audio-Datei fertig geworden, erst jetzt habe ich Zeit gefunden, die Aufnahme auch zu illustrieren:
4 eigene, kleine, barock-inspirierte Choralbearbeitungen zum Christuslied "O Jesu Christe, wahres Licht" (GL 485), wie ich sie auch in der Kirche zu spielen pflege, gestern eingespielt mit ein paar hübschen Silbermann-Klängen des Freiberg-Samplesets von Sonus Paradisi:

Meine Registrierungen:

Präludium:

Hauptwerk:
Octav Principal 8′
Octava 4′
Qvinta 3′
Octava 2′
Koppel OW/HW

Oberwerk:
Principal 8′
Octava 4′
Octava 2′
Qvinta 1 1⁄2′
Sufflöt 1′

Pedal:
Principal Bass 16′
Octaven Bass 8′
Bassventil (Koppel HW/P)

Fughette (4-stimmig):

Oberwerk:
Gedackts 8′
Rohr-Flöte 4′
Qvinta 1 1⁄2′

Pedal:
Principal Bass 16′
Bassventil (Koppel HW/P)

Hauptwerk:
Rohr-Flöte 8′
Spitz-Flöte 4′
Octava 2′

Fughette (3-stimmig):

Oberwerk:
Principal 8′
Octava 4′
Octava 2′
Qvinta 1 1⁄2′
Sufflöt 1′
Mixtur III

Fughette (4-stimmig) 2:

Hauptwerk:
Principal 16′
Octav Principal 8′
Octava 4′
Qvinta 3′
Octava 2′
Tertia 1 3⁄5′
Cornet IV
Mixtur IV
Cymbel III
Koppel OW/HW

Oberwerk:
Principal 8′
Octava 4′
Nassat 3′
Octava 2′
Qvinta 1 1⁄2′
Sufflöt 1′
Mixtur III

Pedal:
Groß Untersatz 32′
Principal Bass 16′
Octaven Bass 8′
Trompete 8′
Bassventil (Koppel HW/P)

Georg Philipp Telemann war ein vielseitiger Komponist, u. a. auch ein Meister des Choralbiciniums und steht heute - meiner Meinung nach zu Unrecht - stark im Schatten seiner berühmten Zeitgenossen Bach, Händel und Vivaldi.
Dieses Bicinium, das jene Melodie verwendet, die besser als "O Haupt voll Blut und Wunden" oder "Herzlich tut mich verlangen" bekannt ist, passt gut in die Fastenzeit und eignet sich z.b. als Kommunionsstück für den Palmsonntag.
Wie so oft habe ich im Meisenheim-Sampleset von Pipeloops die perfekten Klangfarben dafür gefunden. Für den Cantus firmus habe ich mir aus den Einzelregistern Quint 3' und Tertz 1 3/5' eine wunderschön klagende Sesquialter gebastelt:

Meine Registrierung:

Unterpositiv:
Gedackt 8'
Flaud 4'

Hauptwerk:
Quintathön 8'
Quint 3'
Tertz 1 3/5'

(Wer keine Slideshows mag, kann hier das reine mp3 hören.)

Mein Choralvorspiel zu "Aus tiefer Not schrei ich zu dir" (GL 277), wie ich es auch in der Kirche zu spielen pflege, aufgenommen mit Klängen der Silbermann-Orgel der Petrikirche in Freiberg, mit dem Sampleset von Sonus Paradisi:

Meine Registrierung:

Hauptwerk:
Rohr-Flöte 8′
Spitz-Flöte 4′

Oberwerk:
Gedackts 8′
Octava 4′
Sechst Qvint altra 4⁄5′ (ab c1 1 3⁄5′)
Schwebung (Tremulant)

Pedal:
Principal Bass 16′
Octaven Bass 8′