Die mächtige Schweriner Domorgel (Sampleset von Sonus Paradisi) hat auch wunderbar sanfte Flötenregister und man kann natürlich nicht nur Romantik darauf spielen, auch Werke der Wiener Klassik klingen darauf absolut überzeugend, z.b. dieses kleine Präludium des österreichischen Komponisten und Beethoven-Lehrers Johann Georg Albrechtsberger, genau gesagt das 1. aus "XII neue leichte Praeludien für die Orgel /: Nur mit 3 oder 4 Registern zu spielen :/ Für angehende Organisten verfertiget von Joh: Georg Albrechtsberger Kapellmeister bey St. Stephan in Wien".

Eine von Bachs schönsten Melodien ist für mich das Siciliano aus der Flötensonate BWV 1031, trotzdem habe ich es nicht flötig registriert. Warum nur ?
Nachdem die für meinen Geschmack schönste Version dieses Stückes, die ich je gehört habe, eine Transkription für Trompete und Orgel war, habe ich versucht, meine Version wie Trompete und Orgel klingen zu lassen und ich muss ganz offen zugeben, dass mich dabei auch die meiner Meinung nach echt geniale Rock-Version (1972) von Ekseption inspiriert hat, bei der die Solostimme ebenfalls auf einer Trompete gespielt wird.
Die idealen Klänge dafür habe ich einmal mehr in der virtuellen Hinsz-Schnitger-Freytag-Orgel (1743/1790) der Bovenkerk Kampen (Sampleset von Milan Digital Audio) gefunden:

Diese Toccata ist nicht nur der krönende Abschluss der 12 Toccaten in Georg Muffats 1690 erschienenem "Apparatus musico-organisticus", sondern auch eines meiner persönlichen Lieblingsstücke:

Falls jemand zum Vergleich die 12. Muffat-Toccata auf der (virtuellen) Silbermann-Orgel der Freiberger Petrikirche hören will:
Georg Muffat (1653-1704): Toccata duodecima et ultima (Silbermann-Orgel der Stadtkirche St. Petri in Freiberg)

Meine Registrierungen:

Presto - Adagio - Presto - Adagio: Gekoppeltes Prinzipalplenum auf 8´-Basis

Allegro:

Oberwerk:
Principal 8′
Octava 4′
Octava 2′
Qvinta 1 1⁄2′

Presto: Gekoppeltes Prinzipalplenum auf 8´-Basis

Adagio:

Hauptwerk:
Rohr-Flöte 8′

Allegro:

Hauptwerk:
+ Octava 2′

Adagio:

Oberwerk: Prinzipalplenum auf 8´-Basis

Presto (Fuge) - Adagio - Presto: Gekoppeltes Plenum auf 16´-Basis

Welche der beiden Versionen gefällt euch besser ?

Ein selten gespieltes Stück (eigentlich 3 Stücke) des böhmischen Komponisten und Mozart-Freundes Jan Křtitel Kuchař, das mich sofort fasziniert hat, seit ich es auf diesem LP-Doppelalbum in der Interpretation von Franz Lehrdorfer an der Marienorgel der Basilika Ottobeuren zum 1. Mal gehört habe, das müsste ca. 1981 gewesen sein.
Trotzdem habe ich keine Lehrndorfer-Kopie gespielt, sondern versucht, meine eigene Interpretation zu entwickeln, ich habe z.b. alle Wiederholungen derselben Phrasen als "Echo" mit jeweils anderer Registrierung gespielt, außerdem habe ich eine Stelle im 3. Teil (Moderato), die Franz Lehrndorfer tatsächlich falsch gespielt hat (Ja, wirklich, es ist aber "nur" ein Vorzeichen-Lesefehler(?)), richtig gespielt, wie sie in den Noten steht. Wer außer mir erkennt diese Stelle ?
Die idealen Klangfarben dafür habe ich im neuen Schwerin-Sampleset von Sonus Paradisi gefunden:

Fast alle Organisten, die nicht allzuviel Zeit zum Üben haben, suchen nach möglichst leicht spielbaren Stücken, die gut klingen. Ein Musterbeispiel dafür, das ich bereits hier genannt habe, ist dieses kleine Klavier-Präludium, das wirklich jeder bereits nach ein paar Jahren Klavierunterricht spielen kann, das aber trotzdem auf einer großen Orgel was hergibt und sich sogar als Postludium gut verwenden lässt.
Ein ideales Instrument dafür ist die prächtige, spätbarocke Stumm-Orgel (1768) der Schlosskirche Meisenheim (Sampleset von Pipeloops).

2 kurze, aber schöne Plenum-Stücke des Darmstädter Organisten, Komponisten und Beethoven-Zeitgenossen Johann Christian Heinrich Rinck (1770-1846), die ich an diesem Wochenende in der Kirche als Postludium spielen werde:
Die beiden Stücke wurden zwar ursprünglich nicht als "Postludium und Fughette" komponiert, passen aber sehr gut in dieser Reihenfolge zusammen. Wie bin ich eigentlich auf die Idee gekommen, sie zu kombinieren ?
Angefangen hat alles mit einer Suche nach einem stilgerecht-passenden Postludium zum Marienlied GL 524 (Meerstern, ich dich grüße), das in unserer Pfarre oft nach dem Schlussegen gesungen wird. Ich wollte schon selbst eines komponieren, da bin ich wie zufällig im (gratis downloadbaren !) Postludien-Buch von Hermann Kleemeyer (1859-1941) auf dieses kurze Moderato (Nr. 92 im Postludien-Buch) gestoßen, dessen Thema mich schon beim bloßen Hinschauen sofort frappant an das besagte Marienlied erinnert hat. Abgesehen von der Moll-Tonart ist diese Ähnlichkeit schon auffallend, oder ? Da muss man sich wirklich fragen, ob der Komponist des Marienliedes nicht vielleicht durch Rincks Postludium inspiriert wurde. (Umgekehrt geht es sich ja zeitlich nicht aus.)
Nachdem mir das Moderato aber für ein Postludium zu kurz war (ich pflege auch bei "normalen" Sonntagsmessen immer mindestens 2 Minuten zu postludieren), habe ich einfach die Fughette in a-Moll aus Opus 106 (Nr. 14), die ich in diesem Notenheft gefunden habe, an das Moderato angefügt.
Den idealen Klang dafür habe ich einmal mehr in der herrlichen (virtuellen) Stumm-Orgel (1768) der Schlosskirche Meisenheim (Sampleset von Pipeloops) gefunden. Ich staune immer wieder, wie gut auch frühromantische Stücke auf dieser spätbarocken Orgel klingen.

Noch einmal Rinck auf der (virtuellen) Meisenheimer Stumm-Orgel (Sampleset von Pipeloops) und wieder a-Moll, aber nach so vielen Plenum-Stücken ist es wieder mal Zeit für etwas sanftere Klänge.
Dieses kurze, "empfindsame" Andante aus Opus 106, das durch besonders schöne, frühromantische Harmonien besticht, ist laut den originalen Register-Anweisungen des Komponisten "mit einigen 8- und 4-füßigen Stimmen" zu spielen:

Diese brillante Fuge des österreichischen Komponisten, Organisten und Beethoven-Lehrers Johann Georg Albrechtsberger gehört für mich zu den genialsten Bearbeitungen des legendären B-A-C-H-Themas, sie ist ein Meisterwerk aus der Ära der Wiener Klassik. Deshalb war diese Aufnahme längst "überfällig".
Den idealen Klang dafür habe ich einmal mehr in der virtuellen Hinsz-Schnitger-Freytag-Orgel (1743/1790) der Bovenkerk Kampen (Sampleset von Milan Digital Audio) gefunden: