Für Bachs wahrscheinlich bekanntestes Choralvorspiel habe ich in der virtuellen Janke-Orgel der Stadtkirche Bückeburg (Gratis-Sampleset von Sonus Paradisi) die idealen Klänge gefunden:

Meine Registrierung:

Hauptwerk:
Holzflöte 8'
Gemshorn 4'
Quinta 2 2/3'
Tremulant

Unterwerk:
Doppelgedackt 8'
Holzflöte 4'

Pedal:
Subbass 16'
Gemshorn 8'

Wer keine Slideshows mag, kann hier das reine mp3 hören.

Zum (hinkenden) Vergleich: Meine 4 Jahre alte Aufnahme an der selbst-intonierten Gloria Concerto 234:



Wer das Stück selbst spielen will, findet hier die Gratis-Noten.

Mehr Klangbeispiele dieser bemerkenswerten virtuellen Orgel findet ihr in meiner Bückeburg-Playlist.

Eines meiner Lieblingsstücke des österreichischen Komponisten und Beethoven-Lehrers Johann Georg Albrechtsberger, das sich auch gut als Postludium für "normale" Gottesdienste eignet: Das 3. Präludium aus "12 Themata vel Praeludia"
Den idealen Klang dafür habe ich einmal mehr in der (virtuellen) Stumm-Orgel der Schlosskirche Meisenheim (Sampleset von Pipeloops) gefunden.

Meine Registrierung: Gekoppeltes, großes Plenum mit Bourdon 16´ im Hauptwerk und Posaun 16´ im Pedal

Mehr Klangbeispiele dieser außergewöhnlich schönen, virtuellen Orgel findet ihr in meiner Meisenheim-Playlist.

Als ich vor ein paar Wochen bei einer "diamantenen Hochzeit" wieder mal Gounods Ave Maria ("Meditation über Bachs 1. Präludium") spielen musste, habe ich die Gelegenheit genützt, das Stück auch zuhause mit dem Sampleset der wunderschönen Meisenheimer Stumm-Orgel einzuspielen, wobei sich für die Solostimme (im Pedal gespielt) eines der ungewöhnlichsten Register dieser Orgel, die Vox angelica 2' (die nur im Bass-Bereich erklingt), geradezu anbot, zumal ich diesmal aufgrund des etwas knappen Pedalumfanges (C-d1) meiner Dienstorgel meine nach F-Dur transponierte Transkription spielen musste, die perfekt zum ebenfalls eingeschränkten Tonumfang der Stummschen Vox angelica passt.

Interessantes Detail zu diesem Stück:
Gounod hat in seiner Bearbeitung von Bachs 1. Präludium aus dem "Wohltemperierten Clavier" BWV 846 nicht einfach nur eine Melodie hinzugefügt und die ersten 4 Takte wiederholt bzw. als Intro vorangestellt, Gounods Bearbeitung enthält auch einen zusätzlichen Takt, der bei Bach gar nicht vorkommt, nämlich den c-Moll-Takt mit großer Septim (h), auch als "Schwencke-Takt" bekannt ! Warum "Schwencke-Takt" ?
Dieser zusätzliche Takt war nicht Gounods Erfindung, sondern wurde bereits von Christian Friedrich Gottlieb Schwencke in Carl Czernys Edition des Wohltemperierten Claviers (1837), die Gounod als Vorlage verwendete, eingefügt, um eine scheinbar unvollständige Viererperiode zu komplettieren, siehe auch hier !

Meine Registrierung:

Hauptwerk:
Superoctav 2'
Vox angelica (B) 2'

Unterpositiv:
Gedackt 8'
Solicinal 2' (B) 4' (D)

Pedal:
Pedalkoppel (HW/P)

Wer keine Slideshows mag, kann hier das reine mp3 hören.

Zum Vergleich meine Aufnahme vom 16.05.2024 an der selbst-intonierten Gloria Concerto 234, damals allerdings originalgetreu in C-Dur:

Mein musikalischer Beitrag zum heutigen Fest der Kreuzerhöhung, aufgenommen mit dem Klang der deutsch-romantischen Volkmann-Orgel (1898) der Kirche St. Augustin in Świętochłowice-Lipiny (Gratis-Sampleset von Piotr Grabowski, für meinen Geschmack eines der schönsten Gratis-Samplesets):

Meine Registrierungen:

Präludium:

Manual 1:
Bordun 16 Fuß
Principal 8 Fuß
Octave 4 Fuß
Quinte 2 2/3 Fuß
Octave 2 Fuß
Mixtur 4 Fach

Pedal:
Principalbaß 16 Fuß
Octavbaß 8 Fuß
Octave 4 Fuß
Pedal Coppel

Fughette:

Manual 2:
Geigen Principal 8 Fuß
Salicet 8 Fuß
Viol-Principal 4 Fuß

Choral:

Manual 1:
Principal 8 Fuß
Octave 4 Fuß

Pedal:
Principalbaß 16 Fuß
Octavbaß 8 Fuß
Octave 4 Fuß

Wer keine Slideshows mag, kann hier das reine mp3 hören.

Weitere Klangbeispiele dieser optisch und klanglich schönen, virtuellen Orgel findet ihr in meiner Lipiny-Playlist.

Dieter Blums Orgelstücke zum Gotteslob sind unter Kirchenorganisten im deutschen Sprachraum bereits seit einigen Jahren bekannt und beliebt, wahrscheinlich auch deshalb, weil sie stilistisch sehr vielfältig sind, sodass für jeden Geschmack etwas dabei ist. Mir gefallen natürlich die "Stilgerechten" am besten, also jene, bei denen der Kompositionsstil gut mit der Stilepoche des jeweiligen Chorals harmoniert.
Das vielleicht schönste Beispiel der gesamten Reihe ist für mich Blums 3. Präludium zu "Nun lobet Gott im hohen Thron" (GL 393), das ich gelegentlich in der Kirche zum Einzug spiele, wenn dieser schöne Choral als Introitus gesungen wird. Ich finde, es trifft perfekt den frühbarocken Stil, wenn man nicht weiß, dass es von Dieter Blum ist, könnte es fast als Werk von Christian Erbach oder Johann Caspar Kerll durchgehen.
Ein ideales Instrument dafür ist die prächtige Silbermann-Orgel (1735) der Stadtkirche St. Petri in Freiberg, die Königin der 2-manualigen Gottfried Silbermann-Orgeln, virtuell als Sampleset von Sonus Paradisi, für meinen Geschmack eines der schönsten Barock-Samplesets:

Meine Registrierung:

Gekoppeltes Plenum auf 8´-Basis, im Pedal Prinzipale 16´+8´+Pedalkoppel.

Wer keine Slideshows mag, findet hier das reine mp3.

Weitere Klangbeispiele dieser schönen virtuellen Orgel findet ihr in meiner Freiberg-Playlist.

Für das morgige Erntedankfest habe ich ein Kommunionsstück mit ländlich-heiterem Charakter gesucht und wurde fündig in diesem Menuett des jungen Beethoven:
Die wunderschöne, spätbarocke Stumm-Orgel der Schlosskirche Meisenheim (Sampleset von Pipeloops) mit ihrem runden, milden Klang eignet sich hervorragend für Musik der Wiener Klassik, ich kann mir zur Zeit kein besseres Instrument für diese Art Musik vorstellen.

Meine Registrierungen:

Menuett:

Unterpositiv:
Gedackt 8'
Flaud 4'
Solicinal 2' (B) 4' (D)

Hauptwerk:
Hohlpfeiff 8'
Octav 4'

Pedal:
Subbass 16'
Principalbass 8'

Trio:

Unterpositiv:
- Solicinal 2' (B) 4' (D)

Hauptwerk:
- Octav 4'

Menuett (Reprise): s.o.

Wer das Stück selbst spielen will, findet hier die Gratis-Noten.

Wer keine Slideshows mag, findet hier das reine mp3.

Mehr Klangbeispiele dieser herrlichen, virtuellen Orgel findet ihr in meiner Meisenheim-Playlist, die seit heute 30 Stücke umfasst.

Eine kleine Partita aus eigenen Choralbearbeitungen, wie ich sie in der Kirche zu spielen pflege:
Eine kleine, 4-stimmige Fughette, ein Choralsatz (nach BWV 706) und eine größere, 5-stimmige Fughette über "Liebster Jesu, wir sind hier" (GL 149), ein Lied, das dieses Wochenende bei mir wieder auf dem Liedplan steht, eingespielt mit dem Klang der prächtigen Silbermann-Orgel (1735) der Stadtkirche St. Petri in Freiberg (Sampleset von Sonus Paradisi):

Meine Registrierungen:

Fughette (4-stimmig):

Hauptwerk:
Principal 16'
Octav Principal 8'
Octava 4'
Quinta 3'
Octava 2'
Mixtur 4 fach
Manualkoppel

Oberwerk:
Principal 8'
Octava 4'
Octava 2'
Quinta 1 1/3'
Sifflöt 1'

Pedal:
Principal 16'
Octaven Bass 8'
Bassventil (Koppel HW/P)

Choral:

Hauptwerk:
Octav Principal 8'
Octava 4'

Pedal:
Principal 16'
Octaven Bass 8'
Bassventil

Fughette (5-stimmig):

Hauptwerk:
Principal 16'
Octav Principal 8'
Octava 4'
Quinta 3'
Octava 2'
Mixtur 4 fach
Cymbel 3 fach
Manualkoppel

Oberwerk:
Quintadena 16'
Principal 8'
Octava 4'
Nasat 3'
Octava 2'
Quinta 1 1/3'
Sifflöt 1'
Mixtur 3 fach

Pedal:
Gross Untersatz 32'
Principal 16'
Octaven Bass 8'
Trompete 8'
Bassventil

Wer keine Slideshows mag, findet hier das reine mp3.

Ein sentimentales Andante, "Mit sanften Stimmen" zu spielen, aus dem Opus 106 des Darmstädter Organisten und Beethoven-Zeitgenossen Johann Christian Heinrich Rinck (1770-1846):
Sein Opus 106 ist eine 1833 komponierte Sammlung von 18 relativ leichten und kurzen, aber schönen Orgelstücken, die durch raffinierte, frühromantische Harmonien bestechen.
Die idealen Klangfarben dafür habe ich einmal mehr in der wunderbaren Stumm-Orgel der Schlosskirche Meisenheim (Sampleset von Pipeloops) gefunden.

Meine Registrierung:

Unterpositiv:
Gedackt 8'
Flaud 4'
Solicinal 2' (B) 4' (D)

Hauptwerk:
Salicional 8'
Hohlpfeiff 8'
Floet 4'

Pedal:
Subbass 16'
Violonbass 16'
Koppel HW/P

Mehr Klangbeispiele dieser außergewöhnlich schönen, virtuellen Orgel findet ihr in meiner Meisenheim-Playlist, u.a. das Andante in a-Moll aus demselben Opus.
Die Fughette in a-Moll - ebenfalls auch Opus 106 - ist hier zu hören.

Mein bisher kürzestes Hauptwerk-Video, ideal für Leute mit wenig Zeit !
Wieder Rinck und wieder Opus 106 und wieder mit dem Klang der prächtigen Stumm-Orgel der Schlosskirche Meisenheim (Sampleset von Pipeloops):
Eine kurze, gravitätische Introduktion mit einem kleinen, energischen Fugato in d-Moll, ein Stück von ernstem, fast dramatischem Charakter, laut Anmerkung des Komponisten "Für volle Orgel":

Meine Registrierung:

Hauptwerk:
Bourdon 16'
Principal 8'
Salicional 8'
Viol di Gamba 8'
Octav 4'
Quint 3'
Superoctav 2'
Tertz 1 3/5'
Mixtur IV 1'
Manualkoppel

Unterpositiv:
Gedackt 8'
Flaut travers (D) 8'
Principal 4'
Quint 3'
Octav 2'
Solicinal 2' (B) 4' (D)
Mixtur III 1'

Pedal:
Subbass 16'
Violonbass 16'
Principalbass 8'
Quintbass 6'
Posaun 16'
Pedalkoppel

Wer keine Slideshows mag, findet hier das reine mp3.

Wer das Stück selbst spielen will, findet hier die Noten.