Zitat von Engelszorn 8´ im Beitrag #391

---

Eigene Bearbeitung oder hast du dafür einen fertigen Satz verwendet?

---

Ein weiteres Weihnachtslied von Christoph Bernhard Verspoell, das ich am 24.12.2025 in meinem Weihnachtsprogramm vor der Christmette gespielt habe, ebenfalls aufgenommen mit dem Klang der Dreifaltigkeitsorgel (1766) der Stiftsbasilika Ottobeuren (Sampleset von Organ Art Media):
Im Unterschied zu "Heiligste Nacht" wurde dieses Lied vollständig von Verspoell komponiert und hat es sogar bis in den Stammteil des GL geschafft, es trägt dort die Nr. 245. (Intonation und Satz sind auch diesmal von mir.)

Andreas Hammerschmidt komponierte 1646 die Motette für 7-stimmigen Chor "Freuet euch, ihr Christen alle".
Das Stück besticht durch seinen edlen, strahlend-festlichen Charakter und die unverwechselbare Melodie, deshalb wollte ich es unbedingt auf der Orgel spielen und habe bereits vor etwas mehr als 9 Jahren meine Orgel-Transkription davon erstellt, die ich - wie auch zur vergangenen Weihnacht - bevorzugt am heiligen Abend vor der Christmette spiele.
Als ideales Instrument für dieses frühbarocke Stück wollte ich natürlich eine historische Barockorgel mit hörbar ungleichschwebender Stimmung und habe sie in der prächtigen Silbermann-Orgel (1735) der Stadtkirche St. Petri in Freiberg (Sampleset von Sonus Paradisi) gefunden:

Felix Mendelssohn-Bartholdy komponierte 1840 den "Festgesang zum Gutenbergfest", der später mit dem bereits 1739 von Charles Wesley verfassten Text zum Weihnachtslied "Hark! The herald angels sing" umgetextet wurde.
Ich habe diesen Weihnachtsklassiker für Orgel bearbeitet und ein kurzes Intro hinzugefügt. Für dieses romantische Weihnachtslied bot sich natürlich die prächtige Ladegast-Orgel (1871) des Schweriner Doms (Sampleset von Sonus Paradisi) an.

Zu meinen Lieblingsstücken für die Weihnachtszeit, die ich jedes Jahr in dieser Zeit irgendwann zur Kommunion spiele, gehört die Pastorale in C-Dur des österreichischen Komponisten, Organisten und Beethoven-Lehrers Johann Georg Albrechtsberger, die ich diesmal auch in meinem Vorprogramm zur Christmette gespielt habe.
Und wenn es in meiner virtuellen Orgelsammlung eine ideale "Albrechtsberger-Orgel" gibt, dann ist das z. Z. die wunderbare Dreifaltigkeitsorgel (1766) der Stiftsbasilika Ottobeuren (Sampleset von Organ Art Media), wenngleich wir wissen, dass diese Orgel noch viel, viel mehr kann.

Zum heutigen Ende der Weihnachtszeit schnell noch ein letztes Weihnachts-Stück:
Diese heitere Pastorell-Arie des deutschen, katholischen Priestermusikers Marianus Königsperger habe ich auch gestern und heute in der Kirche zur Kommunion gespielt.
Das ideale Instrument dafür ist auch diesmal wieder die wunderbare Dreifaltigkeitsorgel der Stiftsbasilika Ottobeuren (Sampleset von Organ Art Media):

Eine Aufnahme, die längst überfällig war, denn bereits seit vielen Jahren schätze ich schon dieses festliche und dabei gar nicht schwere A-Dur-Präludium des österreichischen Komponisten, Organisten und nicht zuletzt auch Beethoven-Lehrers Johann Georg Alberechtsberger, das sich vorzüglich als Postludium für festliche Gottesdienste eignet, von dem es übrigens noch kaum Aufnahmen auf YouTube gibt:
Das wirklich Schwierige daran war aber die Wahl des "idealen" Instrumentes, weil ich mindestens 2 virtuelle Orgeln in meiner Sammlung habe, die sich vorzüglich dafür eignen, einerseits die Dreifaltigkeitsorgel (1766) der Stiftsbasilika Ottobeuren (Sampleset von Organ Art Media), andererseits die Stumm-Orgel (1768) der Schlosskirche Meisenheim (Sampleset von Pipeloops).
Ich habe das Stück mit beiden Samplesets aufgenommen und mich schließlich nach langem Überlegen und wiederholten Anhören beider Aufnahmen für letztere entschieden und bin mir aber immer noch nicht ganz sicher, ob das wirklich die "richtige" Entscheidung war.

Der Tiroler Komponist, Organist, Priester und Mozart-Zeitgenosse Joseph Benedikt Falk (1757-1828) war ein Sohn des Innsbrucker Pfarrorganisten Georg Paul Falk (1713 -1787). 1765 wurde er, achtjährig, Kaiserin Maria Theresia während ihres Innsbruck-Aufenthalts als Wunderkind präsentiert und durfte sogar Kaiser Franz I. vorspielen.
Die Begegnung von Vater und Sohn Mozart mit Vater und Sohn Falk 1769 in Innsbruck dürfte sehr spannend gewesen sein.
Obwohl Josef Benedikt Falk schon in jungen Jahren erfolgreiche Konzertreisen, auch in Italien, absolviert hatte, entschied er sich für den geistlichen Stand und empfing 1780 die Priesterweihe.
Er wurde ein gefragter Klavierlehrer und schrieb für seine Schüler mehrere Kompositionen, die z.B. bei den Dominikanerinnen in Lienz/Osttirol in Gebrauch waren.
1778 übernahm J. B. Falk, nach dem Tod seines Vaters, dessen Amt als Pfarrorganist zu Innsbruck-St. Jakob, dem späteren Dom.

Falk ist stilistisch der Klassik an der Schwelle zur Frühromantik zuzuordnen, sein Kompositionsstil ist mit jenem Albrechtsbergers vergleichbar, aber nachdem Falk eine Generation jünger war als letzterer und bis weit in das 19. Jahrhundert hinein gelebt hat, geht er bereits einen Schritt weiter in Richtung Romantik.
Seine Präludien repräsentieren den feierlichen Präludienstil seiner Zeit, der reich an Figurationen und Imitationen ist.

Ich habe diese bestechend schönen Miniaturen nur durch Franz Haselböck´s brillante CD-Einspielung "Orgellandschaft Österreich / Nordtirol" kennengelernt und war von diesen Stücken sofort fasziniert !
Nachdem meine Notensuche völlig ins Leere ging (Kein Wunder, denn die Stücke waren allesamt noch unveröffentlicht !), besorgte ich mir die Tel.Nr. von Herrn Prof. Haselböck (was gar nicht so leicht war !), rief ihn einfach auf gut Glück an und erklärte ihm mein Anliegen. Er versprach, mir die Noten zukommen zu lassen und nach ein paar Tagen bekam ich tatsächlich per Post Kopien des Originalmanuskriptes, das Herr Prof. Haselböck in irgendeiner Stiftsbibliothek (Stams ?) ausgegraben hatte - andere Noten gab es von diesen Stücken damals noch nicht - und das auch noch völlig gratis ! Natürlich habe ich ihm als Dank ein paar selbstkomponierte Choralbearbeitungen geschickt und er hat sich auch sehr freundlich dafür bedankt.
Ich habe die selbstgesetzten Noten auch der Allgemeinheit zur Verfügung gestellt, teilweise auch schon hier.
Ich hatte damit eine Zeit lang gewartet, weil ich annahm, Herr Prof. Haselböck würde diese selbst veröffentlichen, zusammen mit den Noten zu allen übrigen Stücken seiner wunderbaren CD. Ich wäre der erste gewesen, der seinen Sammelband mit Orgelmusik unbekannter Komponisten aus Tirol gekauft hätte, genau das hatte ich ihm damals auch gemailt, das war im Frühling 2011. Erst als er meinte, die Veröffentlichung wäre ihm zu mühsam, habe ich mir erlaubt, meine selbstgesetzten Noten der 8 Falk-Präludien zu veröffentlichen, zuerst auf Musicalion, dann auf MusicaNeo.

Kann es für diese Musik ein schöneres und besseres Instrument geben als die spätbarocke Dreifaltigkeitsorgel (1766) der Stiftsbasilika Ottobeuren (Sampleset von Organ Art Media) ?

Das Stück habe ich euch bereits hier vorgestellt.
Wie schon gesagt, konnte ich mich dabei nur schwer zwischen der Stumm-Orgel (1768) der Schlosskirche Meisenheim (Sampleset von Pipeloops) und der Dreifaltigkeitsorgel (1766) der Stiftsbasilika Ottobeuren (Sampleset von Organ Art Media) entscheiden und habe schließlich die Version mit ersterer veröffentlicht.

Auf Wunsch des Contrebombarde-Users AWOrganist habe ich nun auch die Version mit dem Sampleset der Dreifaltigkeitsorgel von Ottobeuren auf Contrebombarde hochgeladen und will sie auch euch nicht vorenthalten:

Johann Georg Albrechtsberger (1736-1809): Präludium A-Dur Op. 3 Nr. 10 (Dreifaltigkeitsorgel Ottobeuren, Sampleset von OAM)

Meine Registrierung:

Hauptwerk:
Princip 8´
Prestant 4´
Quint 3´
Waldflet 2´
Cornet V
Mixtur IV 2 2/3´
Copula (Manualkoppel Pos/HW)

Positiv:
Copel 8´
Octav 4´
Quart 2´
Quint 1 1/2´

Pedal:
Princip 16´
Octav 8´
Quint 6´
Flet 4´
Mixtur III
Bomba 16´

Front/Rear-Mix: 90/80

Welche Version gefällt euch besser und warum ?