Simon Sechter (1788-1867) war ein österreichischer Komponist und Organist der Frühromantik und zu seiner Zeit einer der gefragtesten Lehrer, der unter anderem Anton Bruckner unterrichtete. Sogar Franz Schubert empfing (bereits sterbenskrank) eine Unterrichtsstunde in Kontrapunkt von Simon Sechter als Hausbesuch.
Sechter komponierte angeblich von 1849 bis zu seinem Tod täglich eine Fuge !
Sechters Präludienbuch, das aus 2 Teilen (Teil 1 "Das alte Präludienbuch" Opus 72 / Teil 2 "Das neue Präludienbuch" Opus 91) besteht, ist eine Sammlung von kurzen, großteils leicht spielbaren, aber schönen Präludien in allen gebräuchlichen Tonarten.

Weil sie ziemlich kurz sind, habe ich hier 3 Stücke aus dem "neuen Präludienbuch" zu einer kleinen "Suite" zusammengefügt:

Andante maestoso c-Moll Op. 91 Nr. 8
Andante Es-Dur Op. 91 Nr. 7
Moderato h-Moll Op. 91 Nr. 12

Ein ideales Instrument für Sechters Präludien habe ich in der virtuellen Ladegast-Orgel (1871) des Domes von Schwerin (Sampleset von Sonus Paradisi) gefunden:

Okay, die Versandkosten übersteigen den Kaufpreis der Noten bei weitem, aber nicht, weil der Versand so teuer ist, sondern weil die Noten so billig sind.

Meine Choralbearbeitungen (2 Fughetten und Choral) zum frühbarocken, von Johann Crüger komponierten Kirchenlied "Dank sei dir, Vater, für das ewge Leben" (GL 484), wie ich sie auch in der Kirche zu spielen pflege, aufgenommen mit dem Klang der prächtigen Silbermann-Orgel (1735) der Stadtkirche St. Petri in Freiberg (Sampleset von Sonus Paradisi):

Eines meiner absoluten Lieblingsstücke ist Georg Muffats geniale "Toccata duodecima et ultima" (die 12. und letzte Toccata), die den krönenden Abschluss seines 1690 erschienenen "Apparatus musico-organisticus" darstellt.
Ein ideales Instrument dafür ist die prächtige Dreifaltigkeitsorgel (1766) der Stiftsbasilika Ottobeuren (Sampleset von Organ Art Media):

Stimmt. Ich hatte bei diesem Stück immer das Gefühl, dass am Schluss irgendwas fehlt.
Ich habe vor vielen Jahren mal im Radio eine Aufnahme dieses Stückes von Peter Planyavsky an der Hradetzky-Orgel der Mariä-Himmelfahrt-Kirche in Melk gehört, in der er auch ganz am Schluss noch unerwartet einen vollen Akkord hinzugefügt hatte. Ich fand das von der Wirkung her großartig und habe es in meine Interpretation übernommen.

Eines meiner absoluten Lieblingsstücke des deutschen Spätbarock-Komponisten Johann Caspar Simon ist sein "Praeludium et Fuga ex d-Moll":
Das Präludium hat für mich etwas Mystisches, deshalb spiele ich es besonders gern als Postludium im Advent (außer zu Gaudete, da muss natürlich etwas Festlicheres her). Die Fuge besticht durch ihr interessantes, chromatisch absteigendes Thema und ihre Rhythmik. Ich habe es schon mehrmals mit verschiedenen Klängen bzw. Samplesets aufgenommen, aber erst jetzt bin ich mit dem klanglichen Ergebnis wirklich zufrieden, denn ich kann mir für diese Musik kein schöneres Instrument vorstellen als die spätbarocke Dreifaftigkeitsorgel (1766) der Stiftsbasilika Ottobeuren (Sampleset von OrganArt Media):

Das Marienlied "Wunderschön prächtige, hohe und mächtige", das ich für eines der schönsten und feierlichsten Marienlieder halte, wird in meiner Pfarre am Festtag "Mariä Himmelfahrt" traditionell zum Einzug gesungen.
Deshalb habe ich bereits vor ca. 20 Jahren mein festliches Präludium im romantischen Stil für den Einzug komponiert, das ich auch immer wieder an diesem Festtag in der Kirche spiele.
Anschließend spiele ich den für mein Empfinden schönsten Choralsatz, der je zu diesem Lied geschrieben wurde, nämlich jenen von Augustinus Franz Kropfreiter (aus dem Orgelbuch zum alten Österreich-Teil und Diözesananhang Wien), wobei ich die 2. und 3. Strophe leicht variiere, um ein bisschen Abwechslung hineinzubringen. Leider wurde dieser geniale Satz nicht in das neue GL-Orgelbuch übernommen.
In meiner Kirche muss ich mich leider z.Z. mit einer nur eingeschränkt funktionstüchtigen Orgel abgeben (siehe hier), deshalb wollte ich es wenigstens zuhause so einspielen, "wie es sich gehört", idealerweise auf einer großen, romantischen Orgel, in diesem Fall die prächtige, monumentale Ladegast-Orgel (1871) des Domes von Schwerin (Sampleset von Sonus Paradisi):