Ein historisches Beispiel aus Schlöben in Thüringen:
Disposition
II. MANUAL Hauptwerk C – c³

1. Principal 8'
2. Viola da Gamba 8'
3. Gedackt 8'
4. Octava 4'
5. Octava 2'
6. Teritan 1 3/5 & 1 1/3'
II Fach
7. Mixtur 1’ 4 Fach

I. MANUAL Oberwerk C – c³

8. Lieblich Gedackt 8'
9. Quintatön 8'
10. Kleingedackt 4'
11. Salicet 4'
12. Waldflöte 2'
13. Siff Flöte 1'

PEDAL C – c¹

14. Sub Baß 16'
15. Octaven Baß 8'
16. Posaunen Baß 16'

Manual–Coppel
Pedal–Coppel
https://vogtlaendischer-orgelbau.de/orgel-schloeben.html

Klingt in Aufnahmen sehr schön und hat fast alles, was man braucht.

@Bartpfeife: Ich habe mir die Klangproben mal angehört, finde den Zungensound aber nicht so besonders prickelnd. Mir fehlt der Schmelz, in der Basslage die Kraft, im Diskant die Brillanz, es klingt kurz gesagt brav und uninspiriert. Die Ansprache ist teilweise recht langsam, trillern macht da wenig Freude. Vielleicht klingt es live besser, das mangelnde Interesse an dieser Entwicklung deutet allerdings nicht darauf hin.

Das kann man so sehen, unbestritten. Allerdings muss man sich vor Augen halten: Die beiden Register in Poppenbüttel waren exakt das zweite und das dritte derartige Register, das es auf der Welt gab; Rohlf hat nur ein einziges Register vorher in Eckenhaid gebaut. Und, wenn ich mich recht erinnere, hat Rohlf alle drei Register kostenlos über Vertrag geliefert, einfach um die Sache auszuprobieren! Zum Vergleich: Ich glaube nicht, dass die ersten aufschlagenden Zungenregister im 15. Jahrhundert auch nur annähernd so gut geklungen haben - es brauchte damals Jahrhunderte, bis niederländische und französische Orgelbauer wirklich zuverlässig funktionierende Zungenstimmen bauen konnten! (Süddeutsche Orgelbauer dagegen haben noch im 18. Jahrhundert oft wenig überzeugende Zungenstimmen produziert - z.B. war das immer ein Kritikpunkt bei Josef Gablers ansonsten fantastischen Orgeln.) In den Zachariaszungen dürfte also noch viel Entwicklungspotential stecken - so man sie denn endlich mal anfangen würde zu bauen! Rohlf hat einige Jahre nach der Orgel in Poppenbüttel die Sache entnervt aufgegeben, weil es keine Interessenten gab. Immerhin hat er seine Erfahrungen und seine Mensuren zum Abschluss niedergeschrieben und als Artikel veröffentlicht, in der Hoffnung, dass andere das irgendwann aufgreifen können.

Zitat von Romanus im Beitrag #1

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Sich seine eigene Orgel zu bauen oder bauen zu lassen ist vermutlich der Traum jedes Organisten und wenn man dabei "aus dem vollen schöpfen" könnte, würden die meisten Wunschdispositionen mindestens der einer 2-manualigen Standard-Digitalorgel mit ca. 30 Registern entsprechen, wenn nicht gar einer 3-manualigen oder gar größeren Domorgel.

Die wahre Kunst der Disposition besteht aber nicht darin, einfach alles aufzulisten, was man an Registern irgendwann vielleicht einmal brauchen könnte, sondern mit möglichst wenig Registern einen möglichst großen Klangreichtum zu erzielen.

Deshalb lautete eine unserer Aufgaben bei der schriftlichen Teilprüfung aus Orgelbaukunde beim Kirchenmusikstudium, eine sinnvolle Disposition für eine Orgel mit nur 15 Registern zu entwerfen, auf der wir gern spielen würden.
Ergänzung: Vorabzüge aus Mixturen, d.h. Register, die keine eigenen Pfeifenreihen brauchen, sind erlaubt und werden zu den 15 NICHT mitgezählt.
Auch Wechselschleifen sind erlaubt, d.h. Register, die in 2 Teilwerken abwechselnd gezogen werden können, werden nur 1x gezählt.

Meine Wunschdisposition unter diesen Bedingungen würde heute so aussehen:

I. Koppelmanual (II+III)

II. Hauptwerk:
Bordun 16´
Prinzipal 8´
Hohlflöte 8´
Octav 4´
Quint 2 2/3´(Vorabzug aus Mixtur)
Superoktav 2´(Vorabzug aus Mixtur)
Mixtur 4-fach 2 2/3´
Trompete 8´ (Wechselschleife)
Tremulant

III. Schwellwerk:
Bordun 8´
Salicional 8´
Prinzipal 4´
Waldflöte 4´
Blockflöte 2´
Larigot 1 1/3´
Tremulant

Pedal:
Subbass 16´
Octavbass 8´
Choralbass 4´
Trompete 8´(Wechselschleife)

Koppeln:
II/P
III/P

Und eure ?

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Zitat von NaDonnie im Beitrag #74

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Zitat von Romanus im Beitrag #1

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Sich seine eigene Orgel zu bauen oder bauen zu lassen ist vermutlich der Traum jedes Organisten und wenn man dabei "aus dem vollen schöpfen" könnte, würden die meisten Wunschdispositionen mindestens der einer 2-manualigen Standard-Digitalorgel mit ca. 30 Registern entsprechen, wenn nicht gar einer 3-manualigen oder gar größeren Domorgel.

Die wahre Kunst der Disposition besteht aber nicht darin, einfach alles aufzulisten, was man an Registern irgendwann vielleicht einmal brauchen könnte, sondern mit möglichst wenig Registern einen möglichst großen Klangreichtum zu erzielen.

Deshalb lautete eine unserer Aufgaben bei der schriftlichen Teilprüfung aus Orgelbaukunde beim Kirchenmusikstudium, eine sinnvolle Disposition für eine Orgel mit nur 15 Registern zu entwerfen, auf der wir gern spielen würden.
Ergänzung: Vorabzüge aus Mixturen, d.h. Register, die keine eigenen Pfeifenreihen brauchen, sind erlaubt und werden zu den 15 NICHT mitgezählt.
Auch Wechselschleifen sind erlaubt, d.h. Register, die in 2 Teilwerken abwechselnd gezogen werden können, werden nur 1x gezählt.

Meine Wunschdisposition unter diesen Bedingungen würde heute so aussehen:

I. Koppelmanual (II+III)

II. Hauptwerk:
Bordun 16´
Prinzipal 8´
Hohlflöte 8´
Octav 4´
Quint 2 2/3´(Vorabzug aus Mixtur)
Superoktav 2´(Vorabzug aus Mixtur)
Mixtur 4-fach 2 2/3´
Trompete 8´ (Wechselschleife)
Tremulant

III. Schwellwerk:
Bordun 8´
Salicional 8´
Prinzipal 4´
Waldflöte 4´
Blockflöte 2´
Larigot 1 1/3´
Tremulant

Pedal:
Subbass 16´
Octavbass 8´
Choralbass 4´
Trompete 8´(Wechselschleife)

Koppeln:
II/P
III/P

Und eure ?

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Meine Wunschdisposition für eine Kirchenorgel,15 Register, sieht folgendermaßen aus:

I. Manual Koppelmanual, C-c4

II. Manual Hauptwerk, C-c4
1. Principal 8´ in 83% Zinn offen zylindrisch
2. Holzspitzflöte 8´ in Birne und feinster Bergfichte oder evtl. bei sehr guter Akustik und dementsprechendem Nachhall eine französische Flûte harmonique, ab g´ überblasend
3. Octav 4´ in 83% Zinn, offen zylindrisch
4. Cornet II in 83% Zinn, offen zylindrisch = Sesquialtera
-- Superoktav 2´ Vorabzug aus Melange brillant
5. Melange brillant III 2´+ 1 1/3 + 1´ in 70% Zinn, offen zylindrisch
(= eine Art Carillon-Mixtur ohne Repetition und mischt sich mit der Sesquialtera fürs Plenum)

6. Fagott 16´-8´-4´, C-c5 auf Einzeltonwindlade und universell auch als 4´ auf alle Klaviaturen spielbar;
trichterförmige Becher in 70% Zinn offen, deutsche Bauweise; Kehlen evtl. im Bass beledert.

III. Manual, C-c4, evtl. mit Schwellwerk, je nach Budget- und Platzverhältnisse
7. Bourdon douce 16´ in 53% Zinn, gedeckt
8. Bourdon 8´ in 40% Zinn, gedeckt
9. Salicional 8´ in 83% Zinn offen zylindrisch, mittlere Mensur
10. Blockflöte 4´ in 40% Zinn gedeckt, ab c´´offen zylindrisch
11. Nasard 2 2/3´ in 40% Zinn offen zylindrisch, weite Mensur
12. Flachflöte 2´ in 40% Zinn offen konisch, weite Mensur
13. Oboe 8´ in 70% Zinn, französische Bauweise, Tränenkehlen
oder Cromorne 8´

PEDAL, C-g1
14. Subbass 16´ in Bergfichte gedeckt
15. Octavbass 8´ in 83% Zinn offen zylindrisch
--. Bassflöte 8´ Transmission aus Hauptwerk
--. Octav 4´ Transmission aus Hauptwerk

Koppeln: III/I, III/II, III 4´, II/I; Pedalkoppeln: III/P, II/P, I/P

Spezialregister: Röhrenglocken c°-g´´ und evtl. Glockenspiel c°-c´´´

Stimmtonhöhe: a´440 Hz
Stimmung: Bach-Kellner
Winddruck: irgendwo im Bereich zwischen 65 bis maximal 78 mm/WS je nach Raumgröße, Akustikverhältnisse und Nachhall.
Intonation ohne Kernstiche, die meisten Pfeifen auf Ton geschnitten; Salicional mit Expressionen

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Spätestens jetzt merke ich, dass ein Semester Orgelbaukunde halt doch zu wenig ist. 🤣 (ich geh mal Begriffe googeln...)

Kernstiche verlangen viel Wind, sind Windfresser. Eine natürliche Klangschönheit - und eben nicht eine Intonation die mit viel Aufwand überforciert und künstlich hergestellt wird, um den natürlichen Klang der Pfeife mit ihrer Mensur quasi wieder zurückzugeben - erzielt man mit einer Intonation übers nicht zugekulpte Fußloch, sondern über die Kernspalte, Aufschnitthöhe, Winddruck und zum Teil mit Bärten; natürlich spielt die Mensur (Kernfase, Kerndicke, Kernspaltenweite, Labiumgeometrie etc.) dabei auch eine große Rolle. Es gibt halt viele Intonateure die diese Intonationskunst nicht beherrschen und deshalb ablehnen. Selbstverständlich ist bei Kathedral-Orgeln, vor allem im sinfonisch-romantischen Klangstil, eine Kernstich-Intonation sinnvoll und unverzichtbar. Ich hörte letzten Sonntag in Mainz die Domorgel (Hauptorgel von Rieger) und das ist genau so ein Orgeltyp, der auch perfekt in diesem romanischen Kirchenraum klingt und noch dazu traumhaft gespielt wurde. Bei meiner Hausorgel wird es bald beide Intonationsstile geben. Im Haupt- und Pedalwerk alles ohne "Nadelstiche" mit ca. 65 oder 70 mm/WS und im Positif und Récit (viele historische romantische Register von H. Mauracher, 1885) bleibt es wie gehabt mit den "Nadelstichen" auf 82 mm/WS.

Zitat von NaDonnie im Beitrag #77

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...Bei meiner Hausorgel wird es bald beide Intonationsstile geben. Im Haupt- und Pedalwerk alles ohne "Nadelstiche" mit ca. 65 oder 70 mm/WS und im Positif und Récit (viele historische romantische Register von H. Mauracher, 1885) bleibt es wie gehabt mit den "Nadelstichen" auf 82 mm/WS.

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Meine Hausorgel (aktuell hat sie 11/III/P, zwei Schwellwerke) stelle ich erst vor, wenn sie mit ihrer letzten Erweiterung und Modifizierungen fertiggestellt ist und das ist momentan noch viel zu früh - auch der ausführende Orgelbauer (3 Firmen bieten an) ist noch nicht entschieden. Wenn alles gut geht heuer im Herbst oder spätestens nächstes Jahr im Frühling. Vielen Dank für die Geduld und Verständnis.