Danke für die Einladung, das ist zwar wirklich etwas weit weg, aber falls ich irgendwann in die Nähe komme, sodass es sich gut mit einer Deutschlandreise kombinieren lässt, komme ich vielleicht darauf zurück ! 👍

Vielen Dank, Wolfram, für die Einladung, wenn ich mal in die Gegend reise, komme ich gern darauf zurück ! 👍

Ich war heute auf Besuch in Reinmar Wolfs Orgelstudio in Mödling und habe dort knapp 2 Stunden lang auf einer Content Cambiare 312 folgende Samplesets ausprobiert:

1. 1735 Silbermann, Freiberg
Ich kannte diese Orgel bisher nur aus diversen - teils wunderschönen - CDs, von denen mich diese am meisten beeindruckt hat.
Diese Orgel ist die größte 2-manualige Gottfried Silbermann-Orgel und die 1., die er in seinem Spätstil baute, der durch einen - im Vergleich zu seinen früheren Orgeln - deutlich gravitätischeren Klang geprägt ist.
Wie immer begann ich mit Johann Georg Albrechtsbergers Präludium in D-Dur Op12/2 im "kleinen" Hauptwerks-Plenum (Prinzipale 8+4+2+Mixtur), einem meiner Lieblingsstücke aus der Ära der Wiener Klassik, das sowohl auf barocken als auch auf romantischen Orgeln gut klingt.
Bereits der 1. Ton klang voller und authentischer nach Pfeifenorgel als auf den meisten herkömmlichen Digitalorgeln. Albrechtsbergers chromatische Durchgänge klingen in der modifiziert(=abgemildert)-mitteltönischen Stimmung der Freiberger Orgel natürlich eine Spur herber als in gleichstufiger Temperatur, trotzdem kann das Stück auf diesem Sampleset allemal als stilgerecht durchgehen.
Danach spielte ich den 1. Satz (Allegro moderato) aus Carl Philipp Emanuel Bachs g-Moll-Sonate, die Forte-Stellen im HW-Plenum und die Piano-Stellen mit Flöten 8+4 im Oberwerk und hier war die Symbiose aus Klang und Musik geradezu perfekt.
Die epidemische Toccata musste auf diesem Sampleset natürlich einfach sein und auch bei diesem Stück war ich mit dem Klang (gekoppeltes Plenum mit Posaune 16´ im Pedal) voll zufrieden. Wie schade, dass sich Bach und Silbermann menschlich nicht gut vertragen haben, wo doch seine Musik und Silbermanns Orgelklänge so wunderbar miteinander harmonieren !

2. 1721 Schnitger, Zwolle
Wieder begann ich mit dem bewährten Albrechtsberger-Präludium in der gleichen Registrierung und siehe da, die ältere Schnitger-Orgel klang milder und runder (also eigentlich noch mehr nach meinem Geschmack) als die zuvor gespielte Silbermännin !
Danach spielte ich Dietrich Buxtehudes F-Dur-Toccata im gekoppelten Plenum mit Trompete 8´ im Pedal, was natürlich stilistisch wunderbar harmonierte.

3. 1882/1885 Cavaillé-Coll, Caen
Nachdem ich leider kein französisch-romantisches Orgelstück geübt hatte, begann ich mit Simon Sechters c-Moll-Präludium Op.91/8 in einem gravitätischen, ungekoppelten Plenum (GO: Bordun 16, Prinzipale 8+4+2, Quinte 2 2/3, Mixtur / Ped.: 16+8+4, Bombarde 16). Hier klang die Mixtur etwas schärfer als ich es normalerweise von romantischen Orgeln gewohnt bin, aber keineswegs zu hart.
Danach spielte ich den 1. und 2. Satz aus Mendelssohns c-Moll-Sonate, den 1. wieder mit einem gravitätischen, ungekoppelten Plenum auf 16´-Basis, den 2. mit folgender Registrierung:

Positiv: (Melodie)
Saliconal 8'
Unda maris 8'
Cromorne 8'
Flûte douce 4'

Grand Orgue: (Begleitung)
Bourdon 8'

Récit: (Echo-Stellen)
Viole de gambe 8'
Voix céleste 8'

Pédale:
Soubasse 16'

Mit dieser Registrierung war ich allerdings etwas unzufrieden, weil die Begleitung im Vergleich zur Melodie etwas zu laut war, vor allem im unteren Manualbereich.

4. 1695 Schnitger, Noordbroek
Hier spielte ich nochmal Buxtehudes F-Dur-Toccata (wieder im gekoppelten Plenum mit Trompet 8´im Pedal) und muss sagen, dass sie mir mit dem Zwolle-Sampleset besser gefallen hatte: Die Orgel von Noordbroek klinigt für mich schärfer und zugleich dünner als jene in Zwolle.
Zum Abschluss spielte ich Buxtehudes Präludium und Fuge in D-Dur in ähnlicher Registrierung wie im verlinkten Video, das klang sehr authentisch norddeutsch-barock, trotzdem würde ich auch hier den Klang der Orgel von Zwolle vorziehen.

Ist es ein Zufall, dass alle diese Samplesets von Sonus Paradisi stammen ?

Und dann waren auch schon fast 2 Stunden vergangen und Herr Mag. Wolf musste weg zu seinem nächsten Termin.
Er gab mir noch eine selbst bespielte CD mit dem Klang diverser Hauptwerk-Orgeln und einen Prospekt der Content-Hauptwerk-Spieltische mit auf den Weg.
Wenn ich mir von diesen einen aussuchen könnte, würde mir das Modell Cambiare 315 in Eiche hell am besten gefallen.

Ich muss ganz offen sagen, dass die Cambiare 312 ihre Tonabstrahlung in dem kleinen Vorführraum nicht optimal entfalten konnte, weil sie mit der linken Seitenwand an der Wand stand, sodass der linke Seitenlautsprecher in seiner Abstrahlung stark abgeschwächt wurde.

Insgesamt haben mir die heute gehörten Klänge sehr gut gefallen, ich glaube, das wird ein Kopf-an-Kopf-Rennen mit den neuen Johannüssen, die ich vor 6 Tagen ausprobiert habe.
Da hilft nur: Wiederkommen und nochmal probespielen und dabei möglichst viele, verschiedene Registrierungen ausprobieren.

Ich werde vielleicht (als Übergangslösung) versuchen, meine Gloria Concerto 234 als provisorischen Hauptwerk-Spieltisch zu verwenden.

Herzlichen Dank an Herrn Mag. Reinmar Wolf für die Gelegenheit, diese interessanten Samplesets auszuprobieren ! 👍

Zitat von Ebi im Beitrag #18

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Was mich irritiert, ist die Aussage, dass dein Spieltisch als provisorisch eingestuft wird: der ist doch vollwertig und bietet dir alle Möglichkeiten der Registersteuereung und Verwendung von Setzten etc.. Einzig die Manualanzahl ist mit zweien eingeschränkt.

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