7. Klangbeispiel:
Der Choral "Nun danket alle Gott", der 3. Satz aus Bach´s Kantate "Gott, der Herr ist Sonn und Schild" BWV 79, gehört zu Bach´s beliebtesten Werken und wird auch gern in Orgel-Bearbeitungen gespielt, von denen es auf YT schon einige gibt, seit heute eine mehr:
Johann Sebastian Bach (1685-1750): Nun danket alle Gott BWV 79/3 (Orgel-Transkription von C. H. Trevor)

Ich habe dafür den Intonations-Style "Barock 2" und die Stimmung "Silbermann" gewählt.

Meine Registrierung:

Hauptwerk: (Cantus firmus)
Oktave 4´
Quint 2 2/3´
Kornett V
Trompete 8´

Schwellwerk:
Roerfluit 8´
Principal 4´
Superoktav 2´

Pedal:
Subbass 16´
Oktavbass 8´
Choralbass 4´

8. Klangbeispiel:
Johann Caspar Simon ist ein echter Geheimtip für interessierte Organisten, dieser Komponist ist so unbekannt, dass kein einziges Portrait von ihm zu finden ist.
Seine 14 Präludien und Fugen sind leicht spielbar und doch hörens- und spielenswert.
Eines meiner Lieblingsstücke habe ich nur zufällig (sofern es Zufälle geben kann) durch Rupert Gottfried Frieberger´s wunderbare CD-Einspielung an der Bruckner-Orgel des alten Domes zu Linz entdeckt:
Johann Caspar Simon (1701-1776): Präludium und Fuge in d-Moll

Ich habe für meine Einspielung den Intonations-Style "Barock 2" und die Stimmung "Werckmeister V" gewählt.

Meine Registrierung:

Präludium:

Hauptwerk:
Prinzipal 8´
Oktave 4´
Oktave 2´

Pedal:
Prinzipalbass 16´
Oktavbass 8´
Choralbass 4´

Fuge:

Hauptwerk:
+ Quint 2 2/3´
+ Fournit IV

Pedal:
+ Hintersatz IV

Die Slideshow führt uns nach Nördlingen in die gotische St. Georgs-Kirche, in der Johann Caspar Simon als Organist gewirkt hat.

9. Klangbeispiel:
Meine 3-teilige Partita über "O Haupt voll Blut und Wunden", komponiert für den Palmsonntag:
O Haupt voll Blut und Wunden (Kleine Partita)
1. Bicinium
2. Fughetta
3. Choral

Intonations-Style: Barock 2
Stimmung: Werckmeister III

Meine Registrierungen:

1. Bicinium:

Hauptwerk:
Bordone 8´
Waldflöte 4´
Tremulant

Schwellwerk: (Cantus firmus)
Roerfluit 8´
Principal 4´
Quint 1 1/3´
Sesquialter II
Oboe 8´
Tremulant

2. Fughetta:

Schwellwerk:
Roerfluit 8´
Principal 4´
Superoktav 2´
Quint 1 1/3´

3. Choral:

Hauptwerk:
Prinzipal 8´
Oktave 4´

Pedal:
Subbass 16´
Oktavbass 8´
Choralbass 4´

10. Klangbeispiel:
Ein Stück wie eine kleine Zeitreise in die Spätrenaissance:
Diese festliche Intrada aus einer anonymen Tabulatur für Tasteninstrumente (1593) hat mich von Anfang an fasziniert, seit ich sie im Advent 1999 zum 1. Mal auf der DDR-Weihnachts-CD "In dulci jubilo - Ein festliches Weihnachtskonzert" - in einem Arrangement für Turmbläser - gehört habe.
Natürlich wollte ich die Intrada auch selbst spielen, hatte aber jahrzehntelang keine Ahnung, wo man die Noten dazu bekommt, bis ich sie 11 Jahre später auf der CD "Historische Orgeln in Österreich Vol. 1" von Albert Bolliger - gespielt an der Kammerorgel des Stiftes Kremsmünster - wiederhörte. Ich schickte daraufhin Herrn Bolliger ein Email mit der Bitte um Info, wo diese Noten erhältlich sind und bekam zur Antwort "Wenn Sie eine CD aus meinem Sortiment bestellen, lege ich die Noten dazu." Das tat ich gern und bekam als Zugabe zur CD wie versprochen eine Notenseite.

Das Stück ist im Original sehr kurz, eigentlich nur ein 2-Zeiler, also habe ich es - inspiriert von der Turmbläser-Version - ein bisschen bearbeitet und "ausgebaut" durch eine angefügte Transposition um eine Quart nach oben, die dem Stück eine gewisse Steigerung verleiht und hier ist das Ergebnis, meine Version der Intrada:
Anonymus (1593) - Intrada

Intonations-Style: "Barock 2" (übrigens heute neu überarbeitet)
Stimmung: Ammerbach 1583 (Custom 4)

Meine Registrierung:

Anfang:

Hauptwerk:
Bourdon 16´
Prinzipal 8´
Oktave 4´
Quint 2 2/3´
Oktave 2´
Plein jeu IV

Schwellwerk:
Roerfluit 8´
Principal 4´
Superottava 2´
Quint 1 1/3´

Pedal:
Prinzipalbass 16´
Oktavbass 8´
Choralbass 4´
Hintersatz IV
Koppel HW/P

Teil 2 (Transposition):

Hauptwerk:
+ Kornett V

Schwellwerk:
+ Cymbale III

Letzte Wiederholung:

Hauptwerk:
+ Koppel SW/HW

Pedal:
+ Koppel SW/P

11. Klangbeispiel:
Ein Stück Alt-Wiener Orgelmusik des beginnenden 19. Jahrhunderts - Johann Georg Albrechtsberger´s Präludium in B-Dur,
Nr. 7 aus "XII neue leichte Praeludien für die Orgel /: Nur mit 3 oder 4 Registern zu spielen :/ Für angehende Organisten verfertiget von Joh: Georg Albrechtsberger Kapellmeister bey St. Stephan in Wien" (1806 erschienen im Wiener Musikverlag Thadé Weigl)
Johann Georg Albrechtsberger (1736-1809): Präludium in B-Dur

Wer das Stück selbst spielen will, findet hier die Noten: J. G. Albrechtsberger: Präludium B-Dur

Intonations-Style: Klassisch
Stimmung: Werckmeister V

Meine Registrierung:

Schwellwerk:
Bordone 8´
Waldflöte 4´
Larigot 1 1/3´

Pedal: (nur ab dem vorletzten Takt)
Subbass 16´
Gedackt 8´
Octave 4´

Die Slideshow führt uns mit historischen Bildern in das Wien des ausgehenden 18. und beginnenden 19. Jahrhunderts, wie es Albrechtsberger in seiner Zeit als Wiener Domkapellmeister (ab 1793) erlebt haben mag. 2 historische Fotos aus der Zeit vor der Zerstörung des Domes und der großen Domorgel im April 1945 zeigen den (von Walcker beim Neubau 1886 übernommenen) Prospekt der Römer-Orgel, auf der Albrechtsberger bestimmt auch selbst gespielt hat.

Zitat von Engelszorn 8´ im Beitrag #36

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... wenn man bedenkt, unter welchen sterilen Heimstudio-Bedingungen (Line Out -> Audi-Interface -> Laptop, wie in einem anderen Thread beschrieben) du diese Aufnahmen gemacht hast, sind sie wirklich schön geworden.

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12. Klangbeispiel:
So spiele ich am Gründonnerstag das Gloria GL 172, die Bearbeitung lässt sich natürlich genausogut für eine Osternachtfeier verwenden:
Gott in der Höh sei Preis und Ehr (Österliche Fest-Intonation und Choral)

Intonations-Style: Barock 2
Stimmung: Werckmeister III

Meine Registrierung:

Intonation:

Hauptwerk:
Bourdon 16´
Prinzipal 8´
Oktave 4´
Quint 2 2/3´
Oktave 2´
Kornett V
Koppel SW/HW

Schwellwerk:
Fugara 8´
Principal 4´
Quint 1 1/3´

Pedal:
Prinzipalbass 16´
Oktavbass 8´
Choralbass 4´
Bombarde 8´
Koppel HW/P
Koppel SW/P

Choral:

Hauptwerk:
Prinzipal 8´
Oktave 4´
Quint 2 2/3´
Oktave 2´

Pedal:
Prinzipalbass 16´
Oktavbass 8´
Choralbass 4´

13. Klangbeispiel:
So spiele ich bei der heutigen Abendmahlfeier den Introitus "Beim letzten Abendmahle" GL 282:
Beim letzten Abendmahle (Präludium, Fughette und Choral)

1. Präludium nach Johann Sebastian Bach: Christus, der ist mein Leben BWV282 (aus "371 vierstimmige Choräle"), von mir bearbeitet, d.h. auf die aktuelle Choralversion im Gotteslob abgestimmt (Transposition von G-Dur nach D-Dur und Änderung des Taktmaßes von 3/4 auf 4/4)
Man vergleiche die GL-Nummer mit der BWV-Nummer ! Na wenn das kein Omen ist, dass Bach´s Choralbearbeitung dafür geradezu prädestiniert ist ! 🙂
Man beachte die für Bach erstaunlich kühne Dissonanz h+c in der 2. Takthälfte von Takt 4, die perfekt zur Todesvorahnung Jesu passt !

2. Fughette von mir

3. Choral (frei nach dem alten GL-Satz von Bernhard Ader)
Bei der (auf "Tod" gesungenen) 1. Halben in Takt 4. schien mir die "dramatische" Wendung nach fis-Dur passender als das von Ader gesetzte, simple D-Dur.

Intonations-Style: Barock 2
Stimmung: Kirnberger III

Meine Registrierung:

Präludium:

Hauptwerk:
Bourdon 16´
Prinzipal 8´
Oktave 4´
Quint 2 2/3´
Oktave 2´
Fournit IV

Pedal:
Prinzipalbass 16´
Oktavbass 8´
Choralbass 4´
Hintersatz IV
Bazuin 16´

Fughette:

Pedal:
- Bazuin 16´

Choral:

Hauptwerk:
Prinzipal 8´
Oktave 4´

Pedal:
Subbass 16´
Oktavbass 8´
Choralbass 4´