Zitat von emsig im Beitrag #61

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Aber hast Du auch eine E-Mail von YouTube bekommen mit der Ankündigung, daß sie sich ab 1.6. das Recht nehmen, Deine Werke mit Werbung zu versauen?

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28. Klangbeispiel:
Mein Einzugs-Präludium zu Johann Michael Haydn´s Fronleichnams-Choral, komponiert für den feierlichen Einzug zum Fronleichnams-Gottesdienst, wie ich es jedes Jahr zu diesem Fest in der Kirche spiele:
Deinem Heiland, deinem Lehrer (Präludium und Fughette)

Intonations-Style: Klassisch
Stimmung: Gleichstufig

Meine Registrierung:

Präludium:

Hauptwerk:
Bourdon 16´
Prinzipal 8´
Principal 4´
Nasard 2 2/3´
Oktave 2´
Grande Fourniture IV
Kornett V

Schwellwerk:
Bordone 8´
Octava 4´
Blockflöte 2´
Larigot 1 1/3´

Pedal:
Principal 16´
Principal 8´
Octave 4´
Mixtur V
Bombarde 16´

Die Slideshow zeigt meine Pfarrkirche in Wien-Atzgersdorf, für deren Orgel ich das Stück komponiert habe.

Wer im Video unerwünschte Werbung sieht, dem empfehle ich Adblock Plus.

29. Klangbeispiel:
Carl Philipp Emanuel Bach (1714 - 1788): Solfeggio c-Moll
Der "Berliner Bach" - nicht zu Unrecht der Berühmteste aller Bach-Söhne - bewegt sich harmonisch weit über die Grenzen des Barock hinaus zu einem Kompositionsstil, der dem "empfindsamen Rokoko" bzw. der Frühklassik zugeordnet werden kann, aber in seinen für die damalige Zeit äußerst kühnen, harmonischen Wendungen teilweise schon fast als "frühromantisch" durchgehen könnte.
Die trotz ihrer Kürze und relativ leichten Spielbarkeit sehr effektvolle Komposition ist als Klavierstück längst ein Klassiker, für Organisten ein Geheimtip und wieder einmal ein Beispiel, dass Klavierstücke auf der Orgel fast noch besser klingen können.

Intonations-Style: Klassisch
Stimmung: Werckmeister V

Meine Registrierung:

Hauptwerk:
Prinzipal 8´
Principal 4´
Oktave 2´
Plein jeu harmonique III-IV

Schwellwerk:
Bordone 8´
Waldflöte 4´
Larigot 1 1/3´

Pedal:
Principal 16´
Principal 8´
Octave 4´
Mixtur V
Bombarde 8´

Die Slideshow führt uns passenderweise nach Berlin, wo C. P. E. Bach als Konzertcembalist und Musiklehrer am preußischen Königshof gewirkt hat und wo erfreulicherweise die Orgel seiner royalen Schülerin - Prinzessin Anna Amalie (1723-1787), jüngste Schwester Friedrichs II. - in der evangelischen Kirche zur frohen Botschaft im Stadtteil Karlshorst nahezu originalgetreu erhalten geblieben ist.

30. Klangbeispiel:
Johann Hermann Schein (1586 - 1630): Paduana in a aus Banchetto musicale, Suite Nr. 17
Der aus dem Erzgebirge stammende Komponist Johann Hermann Schein zählt zu den bedeutendsten Vertretern des Frühbarock, war als Thomaskantor einer von Bach´s Vorgängern und darüber hinaus Lehrer, Chorleiter und Organist.
Obwohl vom ihm keine Orgelwerke überliefert sind, eignen sich viele seiner Kompositionen hervorragend für Orgel-Transkriptionen.
Diese Paduana aus der 17. Suite des "Banchetto musicale", einer 1617 entstandenen Sammlung von 20 5-stimmigen Instrumentalsuiten, habe ich selbst für Orgel eingerichtet.
Aufgrund seines meditativen Charakters eignet sich das Stück hervorragend als Kommunionsstück für Gottesdienste, zu diesem Zweck habe ich die Transkription auch erstellt und schon oft in Gottesdiensten gespielt, vor allem dann, wenn das anschließende Danklied ebenfalls aus dem frühen 17. Jahrhundert stammt.

Intonations-Style: Barock 2
Stimmung: Meantone 3#

Meine Registrierung:

Hauptwerk:
Bordone 8´

Schwellwerk:
Roerfluit 8´
Flute a cheminée 4´

Pedal:
Subbass 16´
Bourdon 8´

Takt 25:

Schwellwerk:
- Flute a cheminée 4´
+ Principal 4´

Pedal:
+ Choralbass 4´

Wiederholung des Schlussteils (Takte 25-36):

Hauptwerk:
+ Oktave 4´

Pedal:
- Bourdon 8´
+ Oktavbass 8´

Nachdem meines Wissens keine "Schein-Orgel" erhalten ist, die der Komponist nachweislich gespielt hat, fand ich als Illustration zum Video die frühgotische Pfarrkirche Imbach mit ihrer frühbarocken Orgel passend.

31. Klangbeispiel:
Mein Einzugs-Präludium zum Marienlied "Wunderschön prächtige", komponiert am 14.08.2005 für den feierlichen Einzug zum Hochfest Mariä Aufnahme in den Himmel, wie ich es seither alljährlich zu diesem Fest in der Kirche spiele:
Wunderschön prächtige, hohe und mächtige (Festpräludium)
Obwohl die Melodie aus dem 18. Jahrhundert stammt, hat mich dieses Lied zu einem romantischen Präludium inspiriert, vielleicht wurde ich dabei durch den wunderschönen Orgelsatz von Augustinus Franz Kropfreiter im alten GL-Orgelbuch beeinflusst.

Intonations-Style: Romantisch 3
Stimmung: Gleichstufig

Meine Registrierung:

Hauptwerk:
Bourdon 16´
Principale 8´
Viole de Gambe 8´
Principal 4´
Flute Twelfth 2 2/3´
Fifteenth 2´
Plein jeu harmonique III-IV

Schwellwerk:
Bourdon 8´
Gambe 8´
Vox Angelica 8´
Waldflöte 4´

Pedal:
Bourdon 32´
Prinzipalbass 16´
Oktavbass 8´
Choralbass 4´
Mixtur V
Trombone 16´

32. Klangbeispiel:
Natürlich darf das vielleicht beliebteste Choralvorspiel aller Zeiten in meiner Concerto-Videoreihe nicht fehlen:
Johann Sebastian Bach (1685-1750): Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ BWV 639

Intonations-Style: Barock 2
Stimmung: Silbermann

Meine Registrierung:

Hauptwerk:
Bordone 8´
Viola di Gamba 8´
Quint 2 2/3´
Tremulant

Schwellwerk:
Roerfluit 8´
Flute a cheminée 4´
Tremulant

Pedal:
Subbass 16´
Bourdon 8´

Die Slideshow führt uns an Bach´s berühmteste Wirkungsstätte, die Leipziger Thomaskirche.

33. Klangbeispiel:
Ein Stück von Buxtehude, dem norddeutschen Meister des Stylus phantasticus war hier längst überfällig, außerdem gehört dieses Meisterwerk zu meinen absoluten Lieblingsstücken, seit ich es in den Weihnachtsferien 1977 als Volksschüler auf der LP "Orgelmusik in Ottobeuren" in der meisterhaften Interpretation von Franz Lehrndorfer an der Marienorgel der Basilika Ottobeuren zum 1. Mal gehört habe. Das Stück hat mich schon immer fasziniert und Lehrndorfer´s hervorragende Aufnahme war zugegebenermaßen auch das Vorbild für meine Interpretation, vor allem, was die Registrierungen betrifft.
Dietrich Buxtehude (1637-1707): Präludium und Fuge in D-Dur BuxWV139

Intonations-Style: Barock 2
Stimmung: Werckmeister III

Meine Registrierungen:

Präludium:

Hauptwerk:
Prinzipal 8´
Oktave 4´
Quint 2 2/3´
Oktave 2´
Fournit IV

Pedal:
Prinzipalbass 16´
Subbass 16´
Oktavbass 8´
Choralbass 4´
Hintersatz IV

Fuge:

Hauptwerk:
Waldflöte 4´
Koppel SW/HW

Schwellwerk:
Roerfluit 8´
Quint 1 1/3´

Pedal:
Subbass 16´
Bourdon 8´
Choralbass 4´

Takt 62 (Adagio):

Hauptwerk:
Bourdon 16´
Prinzipal 8´
Oktave 4´
Quint 2 2/3´
Oktave 2´
Fournit IV

Pedal:
Prinzipalbass 16´
Subbass 16´
Oktavbass 8´
Choralbass 4´
Hintersatz IV
Bazuin 16´
Koppel HW/P

Takt 70 (Allegro):

Hauptwerk:
- Bourdon 16´
+ Kornett IV
+ Koppel SW/HW

Schwellwerk:
+ Principal 4´
+ Superottava 2´

Pedal:
+ Koppel SW/P

Takt 87 (Grave): Siehe Takt 62 (Adagio) !

Takt 95 (Schluss-Toccata): Siehe Takt 70 (Allegro) !

Die Slideshow führt uns an eine von Buxtehude´s Wirkungsstätten, nach Helsingoer, in die Marienkirche, wo heute noch der prächtige Orgelprospekt an Buxtehude´s Zeit erinnert, wenngleich sich seit 1997 eine Marcussen-Orgel im historischen Gehäuse befindet.

Zitat von Klassikfreund im Beitrag #69

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Das Plenum kann durchaus überzeugen!

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