21. Klangbeispiel:
Wenn ich in meinen bisherigen Klangbeispielen eine Registergruppe vernachlässigt habe, dann waren das die romantischen Streicher und Schwebungen.
Deshalb kommen diese Register im heutigen Musikbeispiel "zu Wort", einem meditativ-melancholischen Präludium eines deutschen Romantikers, das in der Peters-Edition seiner leichten Präludien die Nr. 26 trägt:
Adolph Friedrich Hesse (1809-1863): Präludium Nr. 26, g-Moll

Intonations-Style: Romantisch 2
Stimmung: gleichstufig

Meine Registrierung:

Hauptwerk:
Viola di Gamba 8´
Koppel SW/HW

Schwellwerk:
Aeoline 8´
Vox angelica 8´
Octava 4´

Pedal:
Soubasse 16´
Koppel HW/P

Den 1. Teil des Präludiums spiele ich auf dem Schwellwerk, die Wiederholung auf dem Hauptwerk (mit Ausnahme der Manualiter-Stelle), die Schluss-Sequenz auf dem Schwellwerk, wobei ich den Schweller langsam schließe.

Die Slideshow führt uns in Hesse´s Heimatstadt Breslau, dem heutigen "Wrocław". Nachdem mir keine spezielle "Hesse-Orgel" bekannt ist, auf der er persönlich gespielt hat, habe ich einfach irgendeine romantische Orgel aus Breslau mit einem schönen, neugotischen Gehäuse als Illustration ausgewählt.
Wenn ihr es genau wissen wollt: Es ist die Schlag-Orgel der St. Christophorikirche.

22. Klangbeispiel:
Diese Toccata gehört für mich - trotz ihrer Kürze - zu den genialsten und effektvollsten Orgelstücken mit "Gänsehaut-Faktor":
Johann Pachelbel (1653-1706): Toccata in e-Moll
Die ersten 13 Takte wirken wie ein eiskalter und zugleich weihevoller Schauer, ab Takt 14 werden die Harmonien plötzlich wärmer, freundlicher, "herzlicher" und das Stück bekommt durch das in Takt 14 einsetzende, rythmisch-tänzerische - aus 5 1/16 - und 4 1/32-Noten bestehende - Motiv einen beschwingten Charakter, der fast wie ein "barocker Gassenhauer" anmutet.

Intonations-Style: Barock 2
Stimmung: Werckmeister III

Meine Registrierung:

Hauptwerk:
Prinzipal 8´
Octave 4´
Quint 2 2/3´
Octave 2´
Fournit IV
Koppel SW/HW

Schwellwerk:
Roerfluit 8´
Principal 4´
Superottava 2´
Quint 1 1/3´
Cymbale III

Pedal:
Prinzipalbass 16´
Oktavbass 8´
Choralbass 4´
Hintersatz IV
Bazuin 16´
Koppel HW/P

Die Slideshow führt uns in eine von Pachelbel´s Wirkungsstätten, die - außen spätgotische, innen barockisierte - Margarethenkirche in Gotha.

23. Klangbeispiel:
Ca. 1970 komponierte der russische Gitarrist Vladimir Vavilow das Ave Maria mit dem wahrscheinlich kürzesten Text aller Zeiten und gab das Stück in falscher Bescheidenheit als Werk eines anonymen Komponisten aus. Erst nach Vavilow´s Tod wurde das Werk - angeblich vom Organisten Mark Shakhin - dem italienischen Renaissance-Komponisten Giulio Romano Caccini (1551-1618) zugeschrieben.
Ich erinnere mich noch gut, als ich das Stück 2006 erstmals für ein Adventkonzert mit einem Klarinettisten übte, galt es noch als Werk Caccinis und ich konnte kaum glauben, dass ein Renaissance-Komponist harmonisch so sehr seiner Zeit voraus war.
Ein paar Jahre später habe ich meine eigene Orgel-Transkription davon geschrieben, diese ist auch in der unten verlinkten Aufnahme zu hören.
Ich werde Vavilow nie verstehen: Hätte ich so ein Meisterwerk komponiert, würde ich zumindest "zugeben", dass es von mir ist.
Auch wenn heute die meisten von uns wissen, wer es wirklich komponiert hat, wird es wohl für immer das "Caccini - Ave Maria" bleiben, ähnlich wie "Albinoni´s Adagio".
Vladimir Vavilow (1925-1973): "Caccini" - Ave Maria

Intonations-Style: Barock 2
Stimmung: Zarlino

Meine Registrierung:

Hauptwerk:
Quint 2 2/3´
Kornett V

Schwellwerk:
Roerfluit 8´
Flute a cheminée 4´

Pedal:
Subbass 16´
Bourdon 8´

24. Klangbeispiel:
Heute stelle ich euch eine echte Rarität vor: 8 kleine, leicht spielbare Präludien eines genialen Komponisten, den nur die wenigsten kennen.
Der Tiroler Priester und Mozart-Zeitgenosse Joseph Benedikt Falk steht an der Schwelle zwischen Klassik und Frühromantik, sein Kompositionsstil ist mit jenem Albrechtsbergers vergleichbar, aber nachdem der Komponist eine Generation jünger war als letzterer und bis weit in das 19. Jahrhundert hinein gelebt hat, geht er bereits einen Schritt weiter in Richtung Romantik.
Ich habe diese bestechend schönen Miniaturen nur durch Franz Haselböck´s brillante CD-Einspielung "Orgellandschaft Österreich / Nordtirol" kennengelernt und war von diesen Stücken sofort fasziniert.
Nachdem meine Notensuche völlig ins Leere ging (Kein Wunder, denn die Stücke waren allesamt noch unveröffentlicht !), besorgte ich mir die Tel.Nr. von Herrn Professor Haselböck (was gar nicht so leicht war !), rief ihn einfach auf gut Glück an und erklärte ihm mein Anliegen. Er versprach, mir die Noten zukommen zu lassen und nach ein paar Tagen bekam ich tatsächlich per Post Kopien des Originalmanuskriptes, das Herr Prof. Haselböck in irgendeiner Stiftsbibliothek ausgegraben hatte - andere Noten gab es von diesen Stücken damals noch nicht - und das auch noch völlig gratis ! Natürlich habe ich ihm als Dank ein paar selbstkomponierte Choralbearbeitungen geschickt und er hat sich auch sehr freundlich dafür bedankt.
Falls Herr Prof. Haselböck einmal hier mitlesen sollte, möchte ich ihm nochmal ganz herzlich dafür danken !
Genug geredet, hier ist die Musik: Joseph Benedikt Falk (1757-1828): 8 kleine Präludien

Intonations-Style: Klassisch
Stimmung: Werckmeister V

Meine Registrierungen:

Präludium 1:

Hauptwerk:
Bourdon 16´
Prinzipal 8´
Principal 4´
Nasard 2 2/3´
Oktave 2´
Plein jeu harmonique III-IV

Pedal:
Principal 16´
Principal 8´
Octave 4´
Mixtur V
Koppel HW/P

Präludium 2:

Hauptwerk:
Prinzipal 8´
Principal 4´
Oktave 2´

Präludium 3:

Hauptwerk:
Prinzipal 8´

Pedal:
Subbass 16´
Principal 8´

Präludium 4:

Hauptwerk:
Bourdon 8´

Präludium 5:

Hauptwerk:
Bourdon 16´
Prinzipal 8´
Principal 4´
Nasard 2 2/3´
Oktave 2´
Plein jeu harmonique III-IV
Koppel SW/HW
Basskoppel (Automatik-Pedal)

Schwellwerk:
Bordone 8´
Oktave 4´
Blockflöte 2´
Larigot 1 1/3´
Mixture IV

Pedal:
Principal 16´
Principal 8´
Octave 4´
Mixtur V
Bombarde 16´

Präludium 6:

Schwellwerk:
Bordone 8´
Blockflöte 2´
Tremulant

Präludium 7:

Schwellwerk:
Fugara 8´
Oktave 4´
Blockflöte 2´
Tierce 1 3/5´
Larigot 1 1/3´
Mixture IV

Präludium 8:

Hauptwerk:
Bourdon 16´
Prinzipal 8´
Principal 4´
Nasard 2 2/3´
Oktave 2´
Plein jeu harmonique III-IV
Kornett V
Koppel SW/HW

Schwellwerk:
Fugara 8´
Oktave 4´
Blockflöte 2´
Larigot 1 1/3´
Mixture IV

Pedal:
Untersatz 32´
Principal 16´
Principal 8´
Octave 4´
Mixtur V
Bombarde 16´
Bombarde 8´
Koppel HW/P

Die Slideshow führt uns in Falk´s Heimat Nordtirol, genau gesagt in die ursprünglich spätgotische, im 18. Jahrhundert stark barockisierte Pfarr- und Wallfahrtskirche Absam, die eine 1776 erbaute, auf den Originalzustand rückgeführte Fuchs-Orgel besitzt.

Welches der 8 Präludien gefällt euch am besten und warum ?

Hallo Wolfram,

danke für dein Feedback !
Ich habe die Noten sogar bereits der Allgemeinheit zur Verfügung gestellt, teilweise auch schon hier.
Ich hatte damit eine Zeit lang gewartet, weil ich annahm, Herr Prof. Haselböck würde diese selbst veröffentlichen, zusammen mit den Noten zu allen übrigen Stücken seiner wunderbaren CD. Ich wäre der erste gewesen, der seinen Sammelband mit Orgelmusik unbekannter Komponisten aus Tirol gekauft hätte, genau das hatte ich ihm damals auch gemailt, das war im Frühling 2011. Erst als er meinte, die Veröffentlichung wäre ihm zu mühsam, habe ich mir erlaubt, die selbstgesetzten Noten der 8 Falk-Präludien zu veröffentlichen, zuerst auf Musicalion, dann auf MusicaNeo.

25. Klangbeispiel:
Pachelbel´s meditative "Aria Sebaldina" aus seinem 1699 erschienenen, 6 große Variations-Arien umfassenden "Hexachordum Apollinis", die sich in ihren 8 Variationen bis zur brillanten Toccata steigert, gehört zu meinen absoluten Lieblingsstücken, seit ich sie als Schulbub in Peter Planyavsky´s genialer Interpretation an der Hradetzky-Orgel der Stiftskirche Melk zum 1. Mal gehört habe.
Johann Pachelbel (1653-1706): Aria Sebaldina aus "Hexachordum Apollinis" (1699)

Intonations-Style: Barock 2
Stimmung: Werckmeister III

Meine Registrierungen:

Thema:

Hauptwerk:
Bordone 8´

Variation 1:

Schwellwerk:
Roerfluit 8´
Flute a cheminée 4´

Variation 2:

Hauptwerk:
+ Waldflöte 4´
+ Oktave 2´

Variation 3:

Hauptwerk:
- Waldflöte 4´

Variation 4:

Hauptwerk:
Kornett V

Variation 5:

Schwellwerk:
- Roerfluit 8´

Variation 6:

Schwellwerk:
+ Roerfluit 8´
+ Quint 1 1/3´

Variation 7:

Schwellwerk:
- Flute a cheminée 4´
+ Principal 4´
+ Super Ottava 2´

Variation 8:

Hauptwerk:
Prinzipal 8´
Oktave 4´
Quint 2 2/3´
Oktave 2´
Fournit IV

Thema (Reprise): siehe Thema !

Die Slideshow führt uns in eine von Pachelbel´s Wirkungsstätten, die - außen spätgotische, innen barockisierte - Margarethenkirche in Gotha.

Heute gibt es einmal keine Neueinspielung von mir, aber ein Update:
Erinnert ihr euch noch an das 8. Klangbeispiel ? Je öfter ich es mir angehört habe, desto mehr dachte ich mir:
Diese Orgel kann mehr und es wäre doch gelacht, wenn ich dieses schöne Stück nicht klanglich besser hinbekäme. Gedacht, getan !
Ich habe exakt dieselbe Einspielung verwendet, die ich bereits im internen Sequencer der Orgel abgespeichert hatte und sogar die gleiche Registrierung, allerdings mit überarbeiteter Barock-Intonation und einem anderen Hall-Programm.

Das Ergebnis:
Johann Caspar Simon (1701-1776): Praeludium et Fuga ex d-Moll

Ich habe übrigens in meinem damaligen Forenbeitrag den Link und den Registernamen der Mixtur (die ich inzwischen gegen eine andere ausgetauscht habe) aktualisiert.
Alle, die es bereits geliked hatten, bitte ich - natürlich nur, wenn es euch gefällt ! - das nochmal zu tun.

26. Klangbeispiel:
Johann Speth (1664-1721): Toccata quarta oder viertes musicalisches Blumen-Feld
Im Vorwort zu Speth´s 1693 erschienenem Sammelwerk "Ars magna consoni et dissoni" heißt es unter anderem:

"Von so wol Welschen als Teutschen diser unserer Zeit hochberühmten Meistern verfertigt /wohlmeinend mitgetheilt / und denen Practicirten zur Lust, denen zarten Ohren zur Ergötzlichkeit, denen Liebhabern der Edlen Music zur Zeit=Verkürzung, denen Instructoribus zum Vortheil, denen Lernenden aber zur sehr nutzlichen Übung / zum Erstenmal aus denen verborgenen Musaeis in Kupffer an das Tag-Liecht gebracht /
von
Johanne Spethen, Spainshardensi Palatinus Superioris,
in dem Hohen Dohm=Stifft zu Augspurg Organisten."

Wenn ich diese Zeilen richtig interpretiere, stammen die darin enthaltenen 10 Toccaten, 8 Magnificat-Suiten und Variations-Arien demnach nicht ausschließlich von Johann Speth selbst, sondern wurden von diesem lediglich zusammengetragen und herausgegeben. Trotzdem wird in allen mir bekannten Einspielungen Johann Speth als Komponist genannt. (Hier verhält es sich ähnlich wie bei Bach´s 8 kleinen Präludien und Fugen.)

Die hier eingespielte 4. Toccata in e-Moll wird aufgund der häufigen Wechsel von forte und piano in manchen Einspielungen auch gern als "Echo-Toccata" bezeichnet, obwohl es sich hierbei um keine echten Echos im Sinne von "wörtlichen" Wiederholungen handelt. Sie hat einen gravitätisch-ernsten, in den beiden Ecksätzen teilweise meditativ anmutenden Charakter und ist die einzige dieser Sammlung, die im pianissimo endet.
Aus diesem Grund spiele ich das Stück gern als Postludium bei Seelenmessen.

Intonations-Style: Barock 2
Stimmung: Werckmeister III

Meine Registrierung:

Hauptwerk:
Bourdon 16´
Prinzipal 8´
Oktave 4´
Quint 2 2/3´
Oktave 2´
Fournit IV

Schwellwerk:
Roerfluit 8´
Flute a cheminée 4´

Pedal:
Subbass 16´
Oktavbass 8´

Schlussteil (Grave):

Pedal:
- Oktavbass 8´

Vorletzter Takt:

Schwellwerk:
- Flute a cheminée 4´

Die Slideshow führt uns passenderweise nach Augsburg, wo Speth als Domorganist gewirkt hat.

27. Klangbeispiel:
Meine allererste, brauchbare Komposition gelang mir im Alter von 13 Jahren:
Kleines Präludium in g-Moll
Auch heutzutage spiele ich es noch gelegentlich zur Kommunion, wegen seines zeitlos-meditativen Charakters bevorzugt bei NGL-Messen.

Intonations-Style: Klassisch
Stimmung: Werckmeister V

Meine Registrierung:

Hauptwerk:
Bourdon 8´

Schwellwerk:
Bordone 8´
Waldflöte 4´

Pedal:
Subbass 16´
Gedackt 8´