Was Silbermann angeht, hast du Recht. Ich wollte ihn nicht für den Norden, sondern als Musterbeispiel für ganz dünnen oberen Bereich, bereits in den Pedalzungen, anführen. Ist nicht so herausgekommen, sorry.

Ich kenne definitiv Pfeifenorgeln, welche Zungen haben, die durch das ganze Manual etwa gleich laut klingen!

Ich brauche niemals Cornett 8' zur Trompete 8'! 😀 Kenne das aus der Praxis vieler anderen, großen Organisten auch nicht. Wenn, dann Cornett 8' allein, wenn es ein "Solo-Cornett" ist. (So hat z. B. der mittlerweile verstorbene Alt-Domorganust von Salzburg, Prof. Zukriegel immer wieder mal gespielt, aber dann immer ohne Zunge!)

Die modifiziert mitteltönige Stummung habe ich auch mal probiert, überhaupt historische Stimmungen, aber SO altes Repertoire, dass ich das dauernd brauchen würde, habe ich nicht.

Die Farben der Organum II (und III) sind so schön, man braucht keine ungleichmäßig temperierte Stimmung, damit sie "leben". Vielmehr Raum. Ist aber sicher Geschmacksache.

Bach spiele ich meist schon wohltemperiert. Und alles Spätere sowieso.

Das mit den verschiedenen authentischen Orgeltypen hatte ich auch lange verfolgt - ua. deshalb habe ich ja z. B. in Lengau / OÖ drei komplette Intonationen (=Orgeln) gehabt. Da es aber enorm zeitintensiv ist, und außerdem eine neue Orgel bei der Organum II jedes Mal von der Karte geladen werden muss (bei der Organum III gibt es hierfür 4 Wippen!), habe ich mir angewöhnt, eine, sehr schön klingende Orgel zu laden, welche mit wenigen Abstrichen für alles, was ich spiele, geeignet ist.

In der Wirklichkeit habe ich ja auch nur eine Orgel an einem Platz. Und ich spiele in allen Konzerten nicht nur Stücke einer Epoche / eines geografischen Bereichs. Wäre doch auch stink langweilig... (meine Meinung).

Aber: jedem das Seine!

Auf der Organum habe ich übrigens eine 8' - Quintadena im SW. In einem anderen Forum schrieb jemand, dass man "dafür töten" könne. Na ja, das sehe ich ein bisschen anders... 😁 Aber die Farbe ist sehr schön und - das ist interessant - mischt sich hervorragend mit dem Gedackt 8', dem Holzprinzipal 8' (das ist mein Liebling!!) und der Gambe 8' (alles SW).

Das "Gedöhns" ist übrigens überaus nützlich!! Besonders bei der Vorbereitung für den Vortrag in akustisch großen Räumen. Die Tempi und die Artikulation wählt man automatisch GANZ anders, als in der trockenen Übestube! 😁

Nur ganz kurz: Selbstverständlich ist es, insbesondere bei den barocken Franzosen üblich, das Cornett zur Trompet zu ziehen. Sonst kriegt das Grand jeux nicht die schmetternde Intensität, die es braucht. Aber diese Musik ist natürlich sehr speziell und nicht jedermanns Sache.

Zitat von jenoe im Beitrag #11

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In der Wirklichkeit habe ich ja auch nur eine Orgel an einem Platz. Und ich spiele in allen Konzerten nicht nur Stücke einer Epoche / eines geografischen Bereichs. Wäre doch auch stink langweilig... (meine Meinung).

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Zitat von jenoe im Beitrag #11

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Auf der Organum habe ich übrigens eine 8' - Quintadena im SW. In einem anderen Forum schrieb jemand, dass man "dafür töten" könne.

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Nun ja - genau das habe ich versucht zu erklären, zumindest, was die Zugangsweise von Ahlborn angeht.

Da die Farben denen einer Pfeifenorgel (mit allen Fehlern und Unzulänglichkeiten) in nichts nachstehen - mal von der allerbesten Installation / Abstrahlung / Intonation auf den Raum hin ausgegangen! - ist es bei der Organum NICHT NÖTIG, etwas an dem Klangcharakter zu drehen, damit ein Register "verschmelzungsfähig" wird. Mensurverlauf und generelle Lautstärke im Verhältnis zu anderen Registern wurde schon angesprochen.

Hmm, zu diesem Thema steuert diese Arbeit eigentlich nichts bei. Ich hab zumindest nichts gefunden.