Zitat von hintersatz_5f im Beitrag #198

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Zitat von Romanus im Beitrag #197

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Früher habe ich den Klang der Orgel über den Line Out oft nur völlig "dry" - also ohne den internen Hall der Orgel - aufgenommen und im Nachhinein mit Samplitude einen Digitalhall hinzugefügt.

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Eine Orgel steht in einem Raum, dieser Raum hat einen Hall, und du musst die Orgel so spielen, dass sie in diesem Raum schön klingt. Das geht auch mit einem virtuellen Raum, Digital-, Faltungshall-, Rodgers-RS oder wie auch immer. Du musst dich mit deinem Hintern aber schon in den virtuellen Raum setzen und deinen Quark da spielen. Den Quark aufzunehmen und dem dann im Nachhinein einen Raum überziehen zu wollen, ist Blödsinn.

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54. Klangbeispiel:
Mein Präludium mit Choralsatz zum beliebten Osterlied, wie ich es auch gestern in der Kirche gespielt habe:
Das ist der Tag, den Gott gemacht (Präludium und Choral)

Intonations-Style: Barock 2
Stimmung: Zarlino

Meine Registrierungen:

Präludium:

Hauptwerk:
Bourdon 16´
Prinzipal 8´
Principal 4´
Quint 2 2/3´
Oktave 2´
Scharff IV

Pedal:
Prinzipalbass 16´
Oktavbass 8´
Choralbass 4´
Hintersatz IV

Choral:

Hauptwerk:
Prinzipal 8´
Principal 4´

Pedal:
Subbass 16´
Oktavbass 8´
Choralbass 4´

Die Slideshow zeigt die frühgotische Pfarrkirche Imbach mit ihrer frühbarocken Orgel.

55. Klangbeispiel:
Gustav Adolf Merkel war ein genialer Komponist der deutschen Romantik und zu seiner Zeit einer der meistgespielten Orgelkomponisten.
Sein Es-Dur-Präludium eignet sich vorzüglich als Postludium bei "normalen" Gottesdiensten.
Gustav Adolf Merkel (1827-1885): Präludium Es-Dur Opus 160 Nr. 6

Intonations-Style: Romantisch 2
Stimmung: Gleichstufig

Meine Registrierung:

Hauptwerk:
Bourdon 16´
Principale 8´
Principal 4´
Twelfth 2 2/3´
Fifteenth 2´
Grande Fourniture IV
Koppel SW/HW

Schwellwerk:
Bourdon 8´
Octava 4´
Nazard 2 2/3´
Woudfluit 2´
Sharp Mixture III

Pedal:
Double Diapason 16´
Principal 8´
Choralbass 4´
Mixtur V
Bazuin 16´
Koppel HW/PED
Koppel SW/PED

Takt 38:

Hauptwerk:
+ Kornett V

Takt 40:

Schwellwerk:
+ Tierce 1 3/5´

Schlussakkord:

Hauptwerk:
+Trumpet 8´

Die Slideshow zeigt historische Ansichten von Dresden, v.a. die Kreuzkirche, in der Merkel als Organist gewirkt hat.
Nur beim Orgelbild musste ich ein bisschen tricksen:
Ich habe leider kein gutes Foto der von Johann Gotthold Jehmlich romantisierten Wagner-Orgel gefunden, deshalb musste eine Silbermann-Doppelgängerin als Double herhalten, die fast den gleichen Prospekt hat wie Merkels Dienstorgel, die leider beim verheerenden Kirchenbrand 1897 zerstört wurde.

56. Klangbeispiel:
Robert Johann Nepomuk Führer war ein begabter, aus Böhmen stammender Organist und Komponist der Romantik, der es bereits im jugendlichen Alter von nur 19 Jahren (!) zum 2. Domorganisten im St. Veits-Dom der "goldenen Stadt" Prag gebracht hatte. 1831 wurde der 24-jährige 1. Domorganist und 1839 Domkapellmeister, womit er bereits den Zenit seiner Karriere erreicht hatte. Leider ruinierte er sich seine Bilderbuchkarriere durch Alkoholismus und Betrug, weshalb er 1845 erstmals verurteilt wurde und von seinem Amt zurücktreten musste.
Von da an führte er ein unstetes Leben, war bekannt für sein cholerisches Temperament, wurde mehrmals verurteilt und verbüßte 1859-1860 eine Gefängnisstrafe in Garsten, weshalb er von manchen Biographen als "komponierender Vagabund" bezeichnet wird und 1861 völlig verarmt in Wien starb.
Sein Präludienbuch "Der Land-Organist" vollendete er im Gefängnis in Garsten. Das lieblich-sanfte Larghetto sostenuto in F-Dur eignet sich vorzüglich als Kommunionsstück:
Robert Führer (1807-1861): Larghetto sostenuto F-Dur Opus 207 Nr. 24 aus "Der Land-Organist"

Intonations-Style: Romantisch 2
Stimmung: Gleichstufig

Meine Registrierung:

Hauptwerk:
Flute a cheminée 8´
Tremulant

Pedal:
Soubasse 16´
Bourdon 8´

Takt 26:

Hauptwerk:
+ Rohrflöte 4´

Schlussakkord, 2. Takthälfte:

- Tremulant

Die Slideshow zeigt alte und neue Ansichten von Ried im Innkreis, wo Führer ein paar produktive Jahre verbrachte, in denen er bestimmt auch die Orgel in der Pfarrkirche St. Peter und Paul spielte, deren historisches Gehäuse noch erhalten ist und heute eine 3-manualige Mathis-Orgel beherbergt.
Zumindest nehme ich aufgrund der stilistischen Gestaltung an, dass das Orgelgehäuse von einer älteren Orgel stammt, die vor 1864 gebaut wurde.

Heute habe ich mein 28. Klangbeispiel, mein Fronleichnams-Präludium, wie ich es auch heute wieder in der Kirche gespielt habe, neu aufgenommen, in meinem alten Forenbeitrag den Link und die Registrierungen aktualisiert, aber diesmal das alte Video stehengelassen, sodass man die alte Version (über den Line Out dry aufgenommen und danach mit Samplitude verhallt) mit der Neuaufnahme (mit dem Zoom H2n und dem internen Hall der Orgel aufgenommen) vergleichen kann.
Hört ihr den Unterschied ? (Ich schon.)

Danke für dein Feedback, aber genau diese Gravität war mir bereits zu viel des Guten, ich konnte es mir nur leise anhören, weil ich schon Angst um die Boxen hatte, trotzdem hört man die Bombarde im Pedal nicht gut heraus, finde ich, letzteres hat sich bei der Neuaufnahme gebessert. Der Anfang der Fughette klang für mich zuletzt (anders als noch vor 2 Jahren) sowas von synthetisch, dass ich es schon fast nicht mehr hören konnte.
Der persönliche Geschmack spielt natürlich immer auch mit. Ich bin aber auch mit der neuen Aufnahme noch nicht ganz zufrieden, der Klang ist trotz Mikrofon-Aufnahme nicht so, wie ich ihn direkt an der Orgel höre, woran das liegt, muss ich noch herausfinden. Außerdem war das "Release Detune" beim Principal 4´ wohl zu stark eingestellt, das habe ich mittlerweile beim neuesten Update der Intonationsdatei wieder etwas zurückgeschraubt.
Bei mir zuhause direkt an der Orgel bin ich mit dem Klang schon sehr zufrieden, aber es ist gar nicht leicht, diesen Klang aufnahmetechnisch rüberzubringen.